EL BLUES Y EL BOLERO EN MÈXICO.
LA HISTORIA DEL BLUES Y DEL BOLERO EN MÈXICO, ES PARECIDA A LA HISTORIA DE DOS HERMANOS QUE TENIENDO LOS MISMOS ANTEPASADOS Y LA MISMA CASA ,AL FINAL SON TAN DIFERENTES, UNO ES EXITOSO, RECONOCIDO, CON FAMA Y FORTUNA, MIENTRAS QUE EL OTRO ESTA LLENO DE SIN/SABORES Y FRACASOS.
LA HISTORIA DEL BLUES EN MÈXICO , QUE YA CIERRA SUS PRIMEROS 50 AÑOS, BIEN PUEDE REDUCIRSE A 10 NOMBRES , QUE SON HONROSAS EXCEPCIONES ,EN ESTA TRISTE HISTORIA Y A PARTIR DE LOS CUÀLES SE PODRÌA ESCRIBIR UN LIBRO;
TITULO; "EL BLUES EN MÈXICO; 50 AÑOS DE HISTORIA".
INTRODUCCIÒN;
EL BLUES; breve historia, texas, chicago, londres, figuras internacionales etc;
LOS AÑOS SESENTAS EN MÈXICO; LOS OVNIS Y JAVIER BATIZ;
LOS AÑOS SETENTAS; HANGAR AMBULANTE (avàndaro y los hoyos funkies).
LOS 80S; FOLLAJE Y GUILLERMO BRISEÑO.
LOS 90S los años dorados; BETSY PECANINS, REAL DE CATORCE Y EL AGUASBLUES.
EL NUEVO MILENIO; EL LIBRO DE JORGE GARCÌA "El camino triste de una música. El blues en México y otros textos de blues". Y LA GIRA OMNIFASTOURBLUES DE OMNIBLUES.
EPÌLOGO Y FIN.
LA HISTORIA DEL BOLERO EN MÈXICO ES DIFERENTE , PARA EMPEZAR, VEAMOS LA LISTA DE LOS INTÈRPRETES Y COMPOSITORES MÀS DESTACADOS;
INTÈRPRETES Y COMPOSITORES DE BOLERO EN MÈXICO;
Pedro Infante , Javier Solís , Agustín Lara , María Grever , Consuelo Velázquez , Ignacio Fernández Esperón , Pepe Guizar , Los Panchos , Alfonzo Ortíz Tirado, Juan Arvizu, Luis Arcaraz , Pedro Vargas , Jorge Negrete , Ana María González , Toña la Negra , Graciela Olmos, Genaro Salinas , Nicolás Urcelay , José Mojica , María Luisa Landín , Roberto Cantoral, Los Hermanos Martínez Gil, Los Tecolines, Los Soberanos, Los Tres Diamantes, Los Santos, Los Tres Caballeros, Los Dandys , Los Tres Reyes, Rodrigo de la Cadena , Los Ases de Juan Neri, José José ,Marco Antonio Muñiz , Sonia López, Armando Manzanero , Eugenia León , Fernando Fernández , Luis Miguel . En agrupaciones de estilo tropical encontramos a la Sonora Santanera como la Sonora Siguaray .
ESTOS SON LOS MÀS DESTACADOS, PERO HAY MUCHOS MAS.
LA PRODUCCIÒN DISCOGRÀFICA, PICTÒRICA, FESTIVALES, PROGRAMAS DE RADIO, GIRAS Y LITERATURA DEL BOLERO EN MÈXICO ES RICA, BASTA Y SUFICIENTE.
MIENTRAS QUE EN 50 AÑOS DE BLUES EN MÈXICO HAY UN SÒLO LIBRO DEL TEMA, EL DE JORGE GARCÌA;DEL BOLERO HAY CIENTOS DE LIBROS, ALREDEDOR DE CADA UNA DE SUS FIGURAS, UNO MUY RECOMENDABLE POR CIERTO ES, EL DE EL MAESTRO CARLOS MONSIVÀIS;
En “Pedro Infante:Las Leyes del querer”, Monsiváis hace una extraordinaria comparación entre las películas de Pedro Infante, el México de los años 40 y el actual.
Pedro Infante, ( Mazatlan , Sinaloa , 18 de noviembre de 1917 — Mérida , Yucatán , 15 de abril de 1957 ) fue un actor y cantante mexicano de la Época de Oro del Cine Mexicano , así como uno de los grandes representantes del bolero , de la música ranchera y de mariachi.A partir de 1939 apareció en más de 60 películas , y desde 1943 grabó aproximadamente 310 canciones . Por su actuación en la película Tizoc (1956), fue acreedor al Oso de Plata del Festival Internacional de Cine de Berlín al mejor actor principal, y al premio Globo de Oro a la mejor película extranjera, otorgado por la prensa extranjera acreditada en Hollywood.
JAVIER SOLIS;CONSIDERADO POR MUCHOS CON UNA VOZ SUPERIOR A LA DE PEDRO INFANTE, PERO SIN SU GRACIA Y CARISMA;A principios de 1955, es contratado para cantar en el "Bar Azteca", donde permanece por espacio de 4 años. Es aquí donde, a sugerencia de su amigo Manuel Garay, cambia su seudónimo a Javier Solís con el cual lograría la fama artística. A mitad de ese mismo año, lo escucha cantar en el local Julito Rodríguez, en ese entonces, guitarrista y primera voz del Trío Los Panchos , Julito Rodríguez es quien lo recomienda para una audición con Felipe Valdés Leal, quien era director artístico de Discos Columbia de México (hoy SonyBMG Music). Gabriel Siria, ahora convertido en Javier Solís, resultó aprobado en la audición y se le hizo un contrato para grabar su primer sencillo a fines de 1955. Dicho disco sencillo contenía los temas "Que te importa" y "Por qué negar". El sencillo obtiene éxito en el interior de México y, gracias a ello, es contratado formalmente el 15 de enero de 1956.
EL BOLERO EN MÈXICO DA PARA ESCRIBIR, NO LIBROS, ENCICLOPEDIAS.
ES DE LLAMAR LA ATENCIÒN LO SIGUIENTE;
QUE EL BLUES cuyo significado es melancolía o tristeza) Y que Se acepta que el primer bolero fue Tristezas, escrito por el cubano José Pepe Sánchez en Santiago de Cuba en 1886.
LA RAÌZ AFRICANA QUE COMPARTEN EL BLUES Y EL BOLERO. LA GUITARRA COMO PIEZA CLAVE EN EL BLUES Y EN EL BOLERO. EL ORIGEN DE LAS FIGURAS COMO BB KING Y PEDRO INFANTE O CUCO SÀNCHES; DEL PUEBLO, CAMPIRANAS, CON GRAN ARRAIGO POPULAR.
EL TRABAJO DE BETSY PECANINS CON EL BLUES Y EL BOLERO.
LA CANCIÒN "EL REVOLUCIONARIO" DEL MAESTRO CUCO SÀNCHEZ INTERPRETADA POR OMNIBLUES , HACIENDO UNA FUSIÒN DEL BLUES CON EL el bolero ranchero (mezcla de bolero,ranchero, corrido y mariachi mexicano), CANCIÒN QUE HA GOZADO DE BUENA ACEPTACIÒN EN EL EXTRANJERO (primer lugar de visitas en la secciòn de videos de "bluespain" la revista de blues por internet mas famosa de españa).
MIENTRAS SE HABLA DE UNA DECADENCIA DEL BOLERO POR LA BALADA POP Y UN POSTERIOR RESURGIMIENTO DEL MISMO, CON FIGURAS COMO LUIS MIGUEL.
EL BLUES EN MÈXICO NO HA DECAIDO NI RESURGIDO, NO HA TENIDO OPORTUNIDAD, PUÈS MÀS BIÈN "NO HA ACABADO DE NACER" SIGUE EN UN PROCESO DE PARTO LARGO Y DOLOROSO, NO HA ENCONTRADO LAS PROSTAGLANDINAS ADECUADAS QUE ACELEREN, LAS CONTRACCIONES UTERINAS Y POR FIN EL BLUES VEA LA LUZ EN MÈXICO.
estimados amigos, lo anterior , sòlo responde a un punto de vista particular , el miò, no tiene como objetivo ni convencer ni pretende tener la razòn.
Juan AvilaOmniblues
viernes, 30 de julio de 2010
jueves, 29 de julio de 2010
EL AJEDREZ, EL I CHING Y TU!!
EL AJEDREZ ,EL I CHING Y TÚ!!!
PARALELISMOS ENTRE EL AJEDREZ Y EL I CHING Y SUS APLICACIONES EN LOS NEGOCIOS , EN LA FAMILIA Y EN LA VIDA COTIDIANA!!
El Ajedrez de la Vida y de los Cambios Autor: JUAN ÁVILA.
De acuerdo con algunos estudiosos del tema, el ajedrez representa el macro y microcosmos en donde se desarrolla el misterio mismo de la vida y de las fuerzas visibles y ocultas que gobiernan el destino de mujeres y hombres. Además entran en juego reacciones ante fuerzas profundas y apremiantes que representan la vida o la muerte, el orden o el caos y finalmente el éxito o la derrota.
A continuación presentamos una entrevista a JUAN ÁVILA especialista en teoría de sistemas aplicada al desarrollo humano quien nos explica de manera sencilla los paralelismos entre el ajedrez y el I Ching, libro milenario chino, y como estos paralelismos representan valores que son fundamentales para nuestro desarrollo personal.
¿Cuál es el fundamento del ajedrez? Desde la teoría de sistemas, la esencia esta dada por los dos grupos de piezas que representan una dualidad, ya sea Yin-Yang, masculino-femenino o cielo-tierra.
Estas dualidades son sistémicas y conforman energías de idéntica naturaleza diferenciándose en grado, oponiéndose y a su vez complementándose, originando una síntesis de cualidades con una tendencia natural a la transformación y a la modificación. Como en todo sistema, la única constante es el cambio y a través de éste, las dualidades se convierten en su contrario, pues cada una de ellas lleva en sí misma la semilla de la otra.
Finalmente, el juego es una red de conexiones invisibles que discurren sobre el tablero dando lugar a infinitas combinaciones.
¿Cuáles son los paralelismos entre el ajedrez y el I Ching?
En primer lugar, la dinámica del juego encuentra su paralelismo en todo el I Ching, también llamado el libro de los cambios, pero especialmente en el hexagrama N° 2, lo receptivo, en donde se describe el enfrentamiento de dos dragones que luchan en la pradera, uno de ellos representando el cielo y el otro la tierra, en una lucha en la que ambas fuerzas fundamentales, Yin-Yang, sufren daño.
En segundo lugar el tablero coincide con el hexagrama N° 60 la restricción, en el cual se describe la relación inversamente proporcional entre restricción y libertad. En este orden de ideas, los dos, I Ching y ajedrez, parten de un principio binario, Yin-Yang para el I Ching, blanco y negro para el ajedrez, sin dejar de mencionar que el ajedrez se juega en un tablero de sesenta y cuatro cuadros y el I Ching parte de ocho trigramas que combinados entre sí dan por resultado sesenta y cuatro hexagramas esenciales.
¿Cuál es la relación entre las piezas del ajedrez y los hexagramas del I Ching?
El rey se relaciona con el hexagrama N° 1 lo creativo, ambos de esencia fuerte, representando al cielo y al padre, a su vez también caracterizan el mundo de las ideas, planes, proyectos, la organización interna y la reflexión.
La reina se corresponde con el hexagrama N° 2 lo receptivo, ambos de esencia fértil, representando la tierra y a la madre, a su vez también figuran la intuición, la acción, la manifestación de las ideas y el hacer tangibles y físicos los planes y proyectos. En este orden de ideas la parte creativa y operativa antes descritas deben de estar en equilibrio para generar un óptimo desarrollo personal.
El alfil que en ingles es bishop -obispo- representa la moral, la ética, los principios religiosos, el sacerdocio, lo sagrado y lo divino.
El caballo que en ingles es knight -caballero- halla su mejor personificación en la orden de los caballeros templarios del rey Salomón, sociedad secreta de monjes guerreros, magos y místicos. Estas dos piezas se relacionan con el I Ching en el hexagrama N° 57 lo suave, en el que se dice que los sacerdotes son los intermediarios entre los hombres y dios, es decir conectan lo terrestre con lo divino. Los magos son los intermediarios entre dios y los hombres, es decir conectan lo divino con lo terrestre. “Descubrir al enemigo oculto es tarea de los sacerdotes, eliminarlo tarea de los magos”. Diferido a circunstancias comunes, tanto las personas como las empresas deben tener una parte ética y también una mística y si bien es cierto que el liderazgo es importante también lo es, que haya personas mediadoras entre conductores y conducidos.
La torre se relaciona con el I Ching en el hexagrama N° 20 la contemplación (la vista). El signo del hexagrama puede ser concebido como imagen de una torre, como las que se veían en la antigua China, desde ese punto se abarcaba una amplia visión hacia fuera pero también hacia dentro. Desde la torre, el soberano contempla la ley del cielo y las costumbres del pueblo, también observa a la naturaleza y la regularidad con que transcurren todo los acontecimientos naturales. Transferido a nuestra vida cotidiana, la torre representa el lugar indicado para tener una visión global y holistica, entender esta visión y en consecuencia hacer planes a corto, mediano y largo plazo. Utilizar esta posición privilegiada para recabar información y fijar el curso de las acciones y finalmente asimilar el significado y la importancia de todo lo visible y audible. En pocas palabras un lugar para la contemplación, la concentración, el autoexámen, la planeación y la búsqueda de la verdad, como dice Arturo Pérez-Reverte en su libro “La Tabla de Flandes”, la verdad es como la mejor jugada en el ajedrez: existe, pero hay que buscarla.
para concluir El peón encuentra su similitud con el I Ching en el hexagrama N° 7 él ejército, donde se describe al campesino que cuando amenaza el peligro se convierte en soldado y al término de la guerra retorna a su puesto junto al arado. Mientras el rey exige el sacrificio de todos, el peón esta dispuesto a sacrificarse por los demás. Esta pieza ejemplifica la ayuda y la mística del servicio. De conformidad con Francois André Danican Philidor “el peón es el alma del Ajedrez”.
JUAN ÁVILA; es un especialista en teoría de sistemas aplicada al desarrollo humano y a la administración del estres y el fracaso.es director propietario de tarsus de méxico;centro de consultoría ,capacitación y convenciones.director musical de el grupo omniblues.ha dado conferencias a estudiantes de post-grado de la universidad del valle de méxico , a estudiantes de la universidad metropolitana y a ejecutivos de diversas empresas internacionales.
juan àvila.
PARALELISMOS ENTRE EL AJEDREZ Y EL I CHING Y SUS APLICACIONES EN LOS NEGOCIOS , EN LA FAMILIA Y EN LA VIDA COTIDIANA!!
El Ajedrez de la Vida y de los Cambios Autor: JUAN ÁVILA.
De acuerdo con algunos estudiosos del tema, el ajedrez representa el macro y microcosmos en donde se desarrolla el misterio mismo de la vida y de las fuerzas visibles y ocultas que gobiernan el destino de mujeres y hombres. Además entran en juego reacciones ante fuerzas profundas y apremiantes que representan la vida o la muerte, el orden o el caos y finalmente el éxito o la derrota.
A continuación presentamos una entrevista a JUAN ÁVILA especialista en teoría de sistemas aplicada al desarrollo humano quien nos explica de manera sencilla los paralelismos entre el ajedrez y el I Ching, libro milenario chino, y como estos paralelismos representan valores que son fundamentales para nuestro desarrollo personal.
¿Cuál es el fundamento del ajedrez? Desde la teoría de sistemas, la esencia esta dada por los dos grupos de piezas que representan una dualidad, ya sea Yin-Yang, masculino-femenino o cielo-tierra.
Estas dualidades son sistémicas y conforman energías de idéntica naturaleza diferenciándose en grado, oponiéndose y a su vez complementándose, originando una síntesis de cualidades con una tendencia natural a la transformación y a la modificación. Como en todo sistema, la única constante es el cambio y a través de éste, las dualidades se convierten en su contrario, pues cada una de ellas lleva en sí misma la semilla de la otra.
Finalmente, el juego es una red de conexiones invisibles que discurren sobre el tablero dando lugar a infinitas combinaciones.
¿Cuáles son los paralelismos entre el ajedrez y el I Ching?
En primer lugar, la dinámica del juego encuentra su paralelismo en todo el I Ching, también llamado el libro de los cambios, pero especialmente en el hexagrama N° 2, lo receptivo, en donde se describe el enfrentamiento de dos dragones que luchan en la pradera, uno de ellos representando el cielo y el otro la tierra, en una lucha en la que ambas fuerzas fundamentales, Yin-Yang, sufren daño.
En segundo lugar el tablero coincide con el hexagrama N° 60 la restricción, en el cual se describe la relación inversamente proporcional entre restricción y libertad. En este orden de ideas, los dos, I Ching y ajedrez, parten de un principio binario, Yin-Yang para el I Ching, blanco y negro para el ajedrez, sin dejar de mencionar que el ajedrez se juega en un tablero de sesenta y cuatro cuadros y el I Ching parte de ocho trigramas que combinados entre sí dan por resultado sesenta y cuatro hexagramas esenciales.
¿Cuál es la relación entre las piezas del ajedrez y los hexagramas del I Ching?
El rey se relaciona con el hexagrama N° 1 lo creativo, ambos de esencia fuerte, representando al cielo y al padre, a su vez también caracterizan el mundo de las ideas, planes, proyectos, la organización interna y la reflexión.
La reina se corresponde con el hexagrama N° 2 lo receptivo, ambos de esencia fértil, representando la tierra y a la madre, a su vez también figuran la intuición, la acción, la manifestación de las ideas y el hacer tangibles y físicos los planes y proyectos. En este orden de ideas la parte creativa y operativa antes descritas deben de estar en equilibrio para generar un óptimo desarrollo personal.
El alfil que en ingles es bishop -obispo- representa la moral, la ética, los principios religiosos, el sacerdocio, lo sagrado y lo divino.
El caballo que en ingles es knight -caballero- halla su mejor personificación en la orden de los caballeros templarios del rey Salomón, sociedad secreta de monjes guerreros, magos y místicos. Estas dos piezas se relacionan con el I Ching en el hexagrama N° 57 lo suave, en el que se dice que los sacerdotes son los intermediarios entre los hombres y dios, es decir conectan lo terrestre con lo divino. Los magos son los intermediarios entre dios y los hombres, es decir conectan lo divino con lo terrestre. “Descubrir al enemigo oculto es tarea de los sacerdotes, eliminarlo tarea de los magos”. Diferido a circunstancias comunes, tanto las personas como las empresas deben tener una parte ética y también una mística y si bien es cierto que el liderazgo es importante también lo es, que haya personas mediadoras entre conductores y conducidos.
La torre se relaciona con el I Ching en el hexagrama N° 20 la contemplación (la vista). El signo del hexagrama puede ser concebido como imagen de una torre, como las que se veían en la antigua China, desde ese punto se abarcaba una amplia visión hacia fuera pero también hacia dentro. Desde la torre, el soberano contempla la ley del cielo y las costumbres del pueblo, también observa a la naturaleza y la regularidad con que transcurren todo los acontecimientos naturales. Transferido a nuestra vida cotidiana, la torre representa el lugar indicado para tener una visión global y holistica, entender esta visión y en consecuencia hacer planes a corto, mediano y largo plazo. Utilizar esta posición privilegiada para recabar información y fijar el curso de las acciones y finalmente asimilar el significado y la importancia de todo lo visible y audible. En pocas palabras un lugar para la contemplación, la concentración, el autoexámen, la planeación y la búsqueda de la verdad, como dice Arturo Pérez-Reverte en su libro “La Tabla de Flandes”, la verdad es como la mejor jugada en el ajedrez: existe, pero hay que buscarla.
para concluir El peón encuentra su similitud con el I Ching en el hexagrama N° 7 él ejército, donde se describe al campesino que cuando amenaza el peligro se convierte en soldado y al término de la guerra retorna a su puesto junto al arado. Mientras el rey exige el sacrificio de todos, el peón esta dispuesto a sacrificarse por los demás. Esta pieza ejemplifica la ayuda y la mística del servicio. De conformidad con Francois André Danican Philidor “el peón es el alma del Ajedrez”.
JUAN ÁVILA; es un especialista en teoría de sistemas aplicada al desarrollo humano y a la administración del estres y el fracaso.es director propietario de tarsus de méxico;centro de consultoría ,capacitación y convenciones.director musical de el grupo omniblues.ha dado conferencias a estudiantes de post-grado de la universidad del valle de méxico , a estudiantes de la universidad metropolitana y a ejecutivos de diversas empresas internacionales.
juan àvila.
BLUES, BOLERO Y BOSSA;
¡BLUES, BOLERO Y BOSSA NOVA!
1;El blues (cuyo significado es melancolía o tristeza) es un género musical vocal e instrumental , basado en la utilización de notas de blues y de un patrón repetitivo, que suele seguir una estructura de doce compases . Originario de las comunidades afroamericanas de Estados Unidos , se desarrolló a través de los espirituales , canciones de oración, canciones de trabajo , rimas inglesas , baladas escocesas e irlandesas. narradas y gritos de campo. Los motivos sociales y económicos del inicio del blues no se conocen en su totalidad.
La primera aparición del blues no está bien definida y suele datarse entre 1870 y 1900 , en un periodo que coincide con la emancipación de los esclavos y la transición de la esclavitud hacia la agricultura a pequeña escala en el sur de Estados Unidos. Paul Oliver cita un texto de Charlotte Forten, de 1862 , en el que ya habla de blues como estado de ánimo y de cómo algunas work songs se cantaban de forma especial, para superar los blues.instrumentos comùnes del blues; guitarra, bajo, baterìa, armònica, saxofòn.
La esclavitud en los Estados Unidos comenzó poco tiempo después de la colonización británica , iniciada en Colonia de Virginia en 1607 y durando como institución legal hasta la aprobación de la Decimotercera Enmienda a la Constitución de los Estados Unidos en 1865.
2;El Bolero es un género musical con origen en Cuba y desarrollado en varios países hispanoamericanos como México , Puerto Rico , Colombia y Venezuela , siendo popular en todos países hispanoamericanos.Parece ser que las raíces del bolero están en los compases de la contradanza del siglo XVIII También son identificables en el género algunos elementos rítmicos en formas de composición que aparecieron en el folclore cubano durante el siglo XIX como el danzón y la habanera .
Precisamente esta última presenta una gran afinidad rítmica con el bolero.En 1793 ya se reporta la existencia de los primeros cantantes que, como Javier Cunha y Nicolás Capouya (éste último no dejó composiciones escritas), componían canciones con ciertas similitudes con el bolero, tanto musicales como temáticas Aunque existen diversas teorías sobre el origen del bolero , alguna de las cuales señala a Europa como la cuna del género, la práctica señala a Cuba como la indudable creadora de este genero musical, que más tarde se extendió por Latinoamérica.
El bolero típico cubano surge definitivamente alrededor de 1840. Se acepta que el primer bolero fue Tristezas, escrito por el cubano José Pepe Sánchez en Santiago de Cuba en 1886 ; aunque algunos difieren de la fecha, lo importante es que esa pieza dio origen formal al género y con el acompañamiento musical que denominamos «clásico» (las guitarras y la percusión).
Así el bolero evolucionó de música de cantinas y peñas a música de serenatas. Según el musicólogo cubano Argeliers León, la música yucateca de México jugó un papel importante en el nacimiento del bolero cubano, por la mezcla de rasgueado y punteado, que se introdujo a la isla a finales del siglo XlX como un nuevo estilo de acompañamiento en la guitarra.
13 de febrero de 1880 Alfonso XII de España decreta la abolición de la esclavitud en Cuba .
instrumentos comùnes; guitarra, bongoes, maracas.
3;La bossa nova es un género musical de origen brasileño que surgió a fines de los años cincuenta , impulsada por un grupo de estudiantes y músicos de clase media procedentes de Copacabana e Ipanema, en los barrios de Rio de Janeiro situados junto a la playa. El nombre se puede traducir como "el ritmo nuevo" o "el camino nuevo ". Se hizo muy conocida en Brasil gracias a la grabación de Saudade de Bahia y Rosa Morena interpretada por Dorival Caymmi , de "Chega de Saudade" interpretada por João Gilberto y compuesta por Antonio Carlos Jobim y Vinícius de Moraes , tres de los principales exponentes de este género en Brasil.
No hay un consenso que reconozca la bossa-nova como un movimiento. Sin embargo, este estilo es reconocido por su importancia dentro de la historia de la música brasileña. Recogió los rasgos distintivos del samba callejero, estridente y ardiente, para quitarle decibelios , fervor y tambores, y llevarlo a espacios más reducidos donde se pudiera escuchar en plena tranquilidad. Surgieron nuevas y sofisticadas armonías, con irregularidades que tenían una relación directa con el espíritu de la música de posguerra estadounidense, entre ellas el jazz y el blues. Las letras y la música mantenían además una estrecha relación entre sí, aunque su característica principal es el ritmo, de raíz brasileña.
Las raíces de la samba se remontan a África , principalmente Angola , donde la danza samba fue su predecesora. El nombre samba probablemente viene de esta centenaria música de estilo ritual. No debe confundirse la samba con la zamba , un estilo musical rioplatense totalmente distinto.
La samba se desarrolló como una forma distintiva de música en los inicios del siglo XX en Río de Janeiro (entonces capital del Brasil ), bajo la fuerte influencia de los inmigrantes africanos del estado brasileño de Bahia . El título "escuela de samba" ("escola de samba") se originó durante el periodo de formación de este género . A pesar de las semejanzas entre la samba y el jazz , la samba no proviene del jazz.
La bossa-nova se toca normalmente con guitarra clásica, cuerdas de nylon y con los dedos (sin púa). En su forma más pura basta con la guitarra sin acompañamiento y la melodía cantada, como puede escucharse en numerosas interpretaciones de João Gilberto. Incluso en los arreglos de jazz de más envergadura, que se hacían para grupos hay casi siempre una guitarra que lleva el ritmo principal.
En Brasil sigue siendo legal la esclavitud hasta 1888.
4;razgos comùnes; el blues, el bolero y el bossa nova tienen indiscutiblemente razgos comùnes, origenes, instrumentos, contextos sociales y econòmicos similares.la raìz africana es el factor de uniòn màs fuerte.la esclavitud es otro elemento presente en los tres estilos mùsicales.
la guitarra es clave en el desarrollo del blues, del bolero y del bossa nova.
la tematica de las letras es otro factor similar.
la situaciòn geogràfica ;lado este del continente americano.
5;las diferencias;el ritmo y la armonìa.las influencias; el blues :rimas inglesas y baladas escocesas e irlandesas.mùsica inglesa, escocesa e irlandesa.quizà este sea un motivo que ayude a explicar la razòn de ser del blues britànico.
el bolero tiene una influencia mas fuerte de mùsica española.
el bossa nova ,pero sobre todo la samba se mantuvieron màs puros, màs fieles a su raìz africana.el medio ambiente es otro factor diferencial; el clima: no es lo mismo el invierno de chicago que el de rio de janeiro.reciban un saludo cordial.
Juan AvilaOmniblues
1;El blues (cuyo significado es melancolía o tristeza) es un género musical vocal e instrumental , basado en la utilización de notas de blues y de un patrón repetitivo, que suele seguir una estructura de doce compases . Originario de las comunidades afroamericanas de Estados Unidos , se desarrolló a través de los espirituales , canciones de oración, canciones de trabajo , rimas inglesas , baladas escocesas e irlandesas. narradas y gritos de campo. Los motivos sociales y económicos del inicio del blues no se conocen en su totalidad.
La primera aparición del blues no está bien definida y suele datarse entre 1870 y 1900 , en un periodo que coincide con la emancipación de los esclavos y la transición de la esclavitud hacia la agricultura a pequeña escala en el sur de Estados Unidos. Paul Oliver cita un texto de Charlotte Forten, de 1862 , en el que ya habla de blues como estado de ánimo y de cómo algunas work songs se cantaban de forma especial, para superar los blues.instrumentos comùnes del blues; guitarra, bajo, baterìa, armònica, saxofòn.
La esclavitud en los Estados Unidos comenzó poco tiempo después de la colonización británica , iniciada en Colonia de Virginia en 1607 y durando como institución legal hasta la aprobación de la Decimotercera Enmienda a la Constitución de los Estados Unidos en 1865.
2;El Bolero es un género musical con origen en Cuba y desarrollado en varios países hispanoamericanos como México , Puerto Rico , Colombia y Venezuela , siendo popular en todos países hispanoamericanos.Parece ser que las raíces del bolero están en los compases de la contradanza del siglo XVIII También son identificables en el género algunos elementos rítmicos en formas de composición que aparecieron en el folclore cubano durante el siglo XIX como el danzón y la habanera .
Precisamente esta última presenta una gran afinidad rítmica con el bolero.En 1793 ya se reporta la existencia de los primeros cantantes que, como Javier Cunha y Nicolás Capouya (éste último no dejó composiciones escritas), componían canciones con ciertas similitudes con el bolero, tanto musicales como temáticas Aunque existen diversas teorías sobre el origen del bolero , alguna de las cuales señala a Europa como la cuna del género, la práctica señala a Cuba como la indudable creadora de este genero musical, que más tarde se extendió por Latinoamérica.
El bolero típico cubano surge definitivamente alrededor de 1840. Se acepta que el primer bolero fue Tristezas, escrito por el cubano José Pepe Sánchez en Santiago de Cuba en 1886 ; aunque algunos difieren de la fecha, lo importante es que esa pieza dio origen formal al género y con el acompañamiento musical que denominamos «clásico» (las guitarras y la percusión).
Así el bolero evolucionó de música de cantinas y peñas a música de serenatas. Según el musicólogo cubano Argeliers León, la música yucateca de México jugó un papel importante en el nacimiento del bolero cubano, por la mezcla de rasgueado y punteado, que se introdujo a la isla a finales del siglo XlX como un nuevo estilo de acompañamiento en la guitarra.
13 de febrero de 1880 Alfonso XII de España decreta la abolición de la esclavitud en Cuba .
instrumentos comùnes; guitarra, bongoes, maracas.
3;La bossa nova es un género musical de origen brasileño que surgió a fines de los años cincuenta , impulsada por un grupo de estudiantes y músicos de clase media procedentes de Copacabana e Ipanema, en los barrios de Rio de Janeiro situados junto a la playa. El nombre se puede traducir como "el ritmo nuevo" o "el camino nuevo ". Se hizo muy conocida en Brasil gracias a la grabación de Saudade de Bahia y Rosa Morena interpretada por Dorival Caymmi , de "Chega de Saudade" interpretada por João Gilberto y compuesta por Antonio Carlos Jobim y Vinícius de Moraes , tres de los principales exponentes de este género en Brasil.
No hay un consenso que reconozca la bossa-nova como un movimiento. Sin embargo, este estilo es reconocido por su importancia dentro de la historia de la música brasileña. Recogió los rasgos distintivos del samba callejero, estridente y ardiente, para quitarle decibelios , fervor y tambores, y llevarlo a espacios más reducidos donde se pudiera escuchar en plena tranquilidad. Surgieron nuevas y sofisticadas armonías, con irregularidades que tenían una relación directa con el espíritu de la música de posguerra estadounidense, entre ellas el jazz y el blues. Las letras y la música mantenían además una estrecha relación entre sí, aunque su característica principal es el ritmo, de raíz brasileña.
Las raíces de la samba se remontan a África , principalmente Angola , donde la danza samba fue su predecesora. El nombre samba probablemente viene de esta centenaria música de estilo ritual. No debe confundirse la samba con la zamba , un estilo musical rioplatense totalmente distinto.
La samba se desarrolló como una forma distintiva de música en los inicios del siglo XX en Río de Janeiro (entonces capital del Brasil ), bajo la fuerte influencia de los inmigrantes africanos del estado brasileño de Bahia . El título "escuela de samba" ("escola de samba") se originó durante el periodo de formación de este género . A pesar de las semejanzas entre la samba y el jazz , la samba no proviene del jazz.
La bossa-nova se toca normalmente con guitarra clásica, cuerdas de nylon y con los dedos (sin púa). En su forma más pura basta con la guitarra sin acompañamiento y la melodía cantada, como puede escucharse en numerosas interpretaciones de João Gilberto. Incluso en los arreglos de jazz de más envergadura, que se hacían para grupos hay casi siempre una guitarra que lleva el ritmo principal.
En Brasil sigue siendo legal la esclavitud hasta 1888.
4;razgos comùnes; el blues, el bolero y el bossa nova tienen indiscutiblemente razgos comùnes, origenes, instrumentos, contextos sociales y econòmicos similares.la raìz africana es el factor de uniòn màs fuerte.la esclavitud es otro elemento presente en los tres estilos mùsicales.
la guitarra es clave en el desarrollo del blues, del bolero y del bossa nova.
la tematica de las letras es otro factor similar.
la situaciòn geogràfica ;lado este del continente americano.
5;las diferencias;el ritmo y la armonìa.las influencias; el blues :rimas inglesas y baladas escocesas e irlandesas.mùsica inglesa, escocesa e irlandesa.quizà este sea un motivo que ayude a explicar la razòn de ser del blues britànico.
el bolero tiene una influencia mas fuerte de mùsica española.
el bossa nova ,pero sobre todo la samba se mantuvieron màs puros, màs fieles a su raìz africana.el medio ambiente es otro factor diferencial; el clima: no es lo mismo el invierno de chicago que el de rio de janeiro.reciban un saludo cordial.
Juan AvilaOmniblues
martes, 27 de julio de 2010
BLUES EN MÈXICO,50 AÑOS DE HISTORIA:
50 AÑOS DE BLUES;
EN 5 DECADAS DE HISTORIA DEL BLUES EN MÈXICO, NO ES FÀCIL ENCONTRAR 10 MOMENTOS CLAVES , QUE SEAN VERDADERAMENTE SIGNIFICATIVOS, AQUI 10 QUE LO PUEDEN SER;
1;1961 aparecen los OVNIS; Los Ovnis es un grupo mexicano de rock surgido en 1961 con el nombre de Los Teddy Bears. En 1964 cambian su nombre a Los Ovnis Al igual que varios grupos de la época Los Ovnis grabaron rock y baladas, también fueron influenciados por el blues.
2;1968 salta a la fama JAVIER BATIZ; Para 1968 Javier Bátiz se convirtió en una figura famosa del espectáculo en México, tocando blues y rock y es contratado para realizar en el bar Terraza Casino lo que resultó una temporada exitosa. Personalidades de todas las esferas sociales se reunían todas las noches para acusar llenos impresionantes en ese lugar, incluyendo a políticos, artistas e intelectuales.
3;1970. aparece la banda "HANGAR AMBULANTE".
4;1981 SE FORMA LA BANDA FOLLAJE. La banda de Blues Follaje ha seguido un camino largo y sinuoso dentro del “movimiento blusero” de Mèxico.
5;1994 LANZAMIENTO DEL DISCO NADA QUE PERDER , Betsy Pecanins y Guillermo Briseño; CD (Milan, 1994). Guillermo Briseño toca el piano desde la edad de tres años y a los ocho recibe sus primeras lecciones formales (Bach, Schumann y libros de ejercicios). En 1960, a la edad de catorce años, empezó a tocar rock atraído por Floyd Cramer.
6;1995 LANZAMIENTO DEL DISCO DE BETSY PECANINS "EL EFECTO TEQUILA". Cantante y compositora, Betsy ha destacado por la fuerza y la calidad de su voz en todos los escenarios de importancia de México y en diferentes foros del extranjero. Su discografía consta de 14 discos y 11 colaboraciones con diferentes músicos.
7;1996 SURGE EL FESTIVAL INTERNACIONAL AGUASBLUES. A LO LARGO DE TRECE EDICIONES SE HAN PRESENTADO GRUPOS COMO;BLUES PUNTO CUATRO,ERNESTO DE LEÒN, FOLLAJE, OMNIBLUES, GATO GORDO.
8;1997 LANZAMIENTO DEL DISCO "AZUL" (En vivo) DE REAL DE CATORCE; Real de Catorce se formó en 1985 , dando su primer concierto en el mítico Rockotitlán en la Ciudad de México el 12 de diciembre.
9;2008 EDICIÒN DEL LIBRO ; El camino triste de una música, el blues en México y otros textos de blues. AUTOR JORGE GARCÌA. Jorge García Ledesma, fundador y miembro del grupo Follaje, atiende estas cuestiones en El camino triste de una música. El blues en México y otros textos de blues.
10;2009 OMNIBLUES CLAUSÙRA EL FESTIVAL INTERNACIONAL TAMAULIPAS;
El grupo OMNIBLUES , fué el encargado de la clausura del Festival Internacional Tamaulipas 2009, el domingo 18 de octubre ,en la sede de Nuevo Laredo, en el Espacio Cultural Antigua Aduana, donde se colocó un escenario denominado "Grand Support", similar al utilizado en las presentaciones artísticas que se realizan en el Zócalo de la Ciudad de México, el cual consta de un gran escenario y sistema de sonido de vanguardia.
OTROS ARTISTAS QUE SE PRESENTÁRON EN ESTE FORO;
11 DE OCTUBRE TIERRADENTRO;COLOMBIA. 12 DE OCTUBRE WEST LAKE ACROBATS OF CHINA;CHINA. 13 DE OCTUBRE BUENA FE; CUBA. 14 DE OCTUBRE GLENN MILLER ORCHESTRA;USA. 15 DE OCTUBRE SEXTETO MAYOR;ARGENTINA. 16 DE OCTUBRE PACO RENTERÌA ;MÈXICO. 17 DE OCTUBRE ENSAMBLE ARTÌSTICO BASIKOLO; GUINEA.
LOS HECHOS;
PARECEN POCOS, 10 MOMENTOS CLAVES EN 50 AÑOS??NO LO SON Y PONGO EL SIGUIENTE EJEMPLO; CUÀNTOS LIBROS DE BLUES MEXICANO SE HAN ESCRITO EN 50 AÑOS????LA RESPUESTA ES UNO.SI UNO SÒLO, NO HAY MÀS.
ES LA RAZÒN POR LA CUÀL HE INCLUIDO AL LIBRO "El camino triste de una música, el blues en México y otros textos de blues". DE JORGE GARCÌA. COMO UN MOMENTO CLAVE EN LA HISTORIA DEL BLUES EN MÈXICO.CUÀNTO TIEMPO PASARÀ PARA QUE SE VUELVA A ESCRIBIR OTRO LIBRO SOBRE EL BLUES EN MÈXICO???PROBABLEMENTE OTROS CINCUENTA AÑOS.QUE PUEDE DECIR OTRO LIBRO DE BLUES EN MÈXICO, QUE NO HAYA DICHO YA EL QUE ESCRIBIÒ JORGE GARCÌA??
GIRAS????
EN EL 2009 EL GRUPO OMNIBLUES REALIZÒ SU GIRA "OMNIFASTOURBLUES" EN 2 ESTADOS, 5 MUNICIPIOS, TRES FESTIVALES INTERNACIONALES,COMPARTIENDO EL CARTEL Y/O EL ESCENARIO CON ARTISTAS PROVENIENTES DE LOS CINCO CONTINENTES, ENTRE LOS QUE SE INCLUYEN A PLÀCIDO DOMINGO Y BASIKOLO DE GUÌNEA , EN MEGA ESCENARIOS, CLAUSURANDO EL FESTIVAL CULTURAL MAS GRANDE DE MÈXICO, EN EL MISMO ESCENARIO EN EL CUÀL ACTUÀRON EN DIAS PREVIOS ARTISTAS DE LA TALLA DE LA ORQUESTA DE GLENN MILLER.
QUE OTROS ARTISTAS DE BLUES EN MÈXICO HABRÀN REALIZADO GIRAS DE ESTA IMPORTANCIA EN 50 AÑOS???SE TIENE QUE BUSCAR EN LOS NOMBRES DE SIEMPRE;BETSY PECANINS Y REAL DE CATORCE, NO HAY MÀS.
CUÀNTOS ARTISTAS DE BLUES EN MÈXICO HAN ACTUADO SIGNIFICATIVAMENTE EN LOS FESTIVALES INTERNACIONALES MÀS IMPORTANTES DE MÈXICO TIPO;EL CERVANTINO, EL DE TAMAULIPAS, EL REVUELTAS EN DURANGO???SÒLAMENTE TRES; BETSY , REAL Y OMNIBLUES.
CUÀNTOS ARTISTAS DE BLUES EN MÈXICO HAN CLAUSURADO UN FESTIVAL INTERNACIONAL DE RENOMBRE EN MÈXICO??REAL DE CATORCE Y OMNIBLUES.CON SUERTE BETSY, PERO SIGUEN SIENDO LOS MISMOS NOMBRES.
CUÀNTOS FESTIVALES INTERNACIONALES DE BLUES HAY ACTUALMENTE EN MÈXICO???TRES;EL DE ZACATECAS, EL DE SAN MIGUEL ALLENDE Y EL AGUASBLUES.EL AGUASBLUES ES EL MÀS SÒLIDO Y LONGEVO VA POR SU 14 EDICIÒN Y HAN APARECIDO UN GRAN NÙMERO DE GRUPOS NACIONALES ENTRE LOS QUE SE CUENTAN;FOLLAJE, OMNIBLUES, GATO GORDO.
EL DE SAN MIGUEL DE ALLENDE LE HA DADO POCA OPORTUNIDAD AL BLUES NACIONAL.
EL DE ZACATECAS ESTA EN LA CUERDA FLOJA, HUBÒ ELECCIONES ESTE AÑO Y EL PRD PERDIÒ UNO DE SUS BASTIONES, AHORA GOBERNARÀ EL PRI.EL FESTIVAL PUEDE TENER SUS DIAS CONTADOS.
EN CÀNADA HAY MAS DE 50 FESTIVALES INTERNACIONALES CADA AÑO.EN MÈXICO SE NECESITA UN AGUASBLUES EN CADA ESTADO DE LA REPÙBLICA.ES POSIBLE? SI!! EN CUÀNTO TIEMPO?QUIZA EN UNOS 25 AÑOS.
CUÀNTO TIEMPO PASARÀ PARA QUE SURJA EN MÈXICO OTRA ARTISTA COMO BETSY PECANINS???POR LO MENOS 30 AÑOS!!!!
CUANTO TIEMPO PASARÀ PARA QUE SURJA OTRO GRUPO COMO REAL DE CATORCE???POR LO MENOS 20 AÑOS!!
CUÀNTO TIEMPO PASARÀ PARA QUE OTRO GRUPO DE BLUES CLAUSÙRE OTRO FESTIVAL INTERNACIONAL COMO LO HIZÒ REAL DE CATORCE EN EL CERVANTINO A FINALES DE LOS 90S Y OMNIBLUES EN EL INTERNACIONAL TAMAULIPAS EN EL 2009??
CON SUERTE OTROS DIEZ AÑOS!!!
EL BLUES NACIONAL ESTA EN TERÀPIA INTENSIVA, REQUIERE URGENTEMENTE FIGURAS NUEVAS,QUE A PARTIR DE SU SEXTA DECADA 2010-2019,SIGAN ESCRIBIENDO LA HISTORIA DEL BLUES EN MÈXICO.PERO NO SE VE FÀCIL, EL BLUES NACIONAL REQUIERE DE UNA TRANSFUSIÒN SANGUINEA DE UN TIPO MUY ESCASO, DIFÌCIL DE CONSEGUIR.
SE REQUIERE DE SANGRE NUEVA, PERO NO HAY DONADORES A LA VISTA. LA REALIDAD ES CRUDA Y MUCHAS VECES DIFÌCIL DE ACEPTAR, PERO LOS HECHOS SON CONTUNDENTES Y LAS EXPLICACIONES, PRETEXTOS Y JUSTIFICACIONES , NO CAMBIAN NADA. SE HAN CERRADO LOS PRIMEROS CINCUENTA AÑOS DEL BLUES NACIONAL Y NO HAY MUCHO QUE CONTAR, NI MUCHO DE QUE PRESUMIR, SALVO LOS 10 MOMENTOS CLAVES YA ENUMERADOS Y QUE DIFICILMENTE SE REPETIRÀN!!!!
JUAN ÀVILA.
EN 5 DECADAS DE HISTORIA DEL BLUES EN MÈXICO, NO ES FÀCIL ENCONTRAR 10 MOMENTOS CLAVES , QUE SEAN VERDADERAMENTE SIGNIFICATIVOS, AQUI 10 QUE LO PUEDEN SER;
1;1961 aparecen los OVNIS; Los Ovnis es un grupo mexicano de rock surgido en 1961 con el nombre de Los Teddy Bears. En 1964 cambian su nombre a Los Ovnis Al igual que varios grupos de la época Los Ovnis grabaron rock y baladas, también fueron influenciados por el blues.
2;1968 salta a la fama JAVIER BATIZ; Para 1968 Javier Bátiz se convirtió en una figura famosa del espectáculo en México, tocando blues y rock y es contratado para realizar en el bar Terraza Casino lo que resultó una temporada exitosa. Personalidades de todas las esferas sociales se reunían todas las noches para acusar llenos impresionantes en ese lugar, incluyendo a políticos, artistas e intelectuales.
3;1970. aparece la banda "HANGAR AMBULANTE".
4;1981 SE FORMA LA BANDA FOLLAJE. La banda de Blues Follaje ha seguido un camino largo y sinuoso dentro del “movimiento blusero” de Mèxico.
5;1994 LANZAMIENTO DEL DISCO NADA QUE PERDER , Betsy Pecanins y Guillermo Briseño; CD (Milan, 1994). Guillermo Briseño toca el piano desde la edad de tres años y a los ocho recibe sus primeras lecciones formales (Bach, Schumann y libros de ejercicios). En 1960, a la edad de catorce años, empezó a tocar rock atraído por Floyd Cramer.
6;1995 LANZAMIENTO DEL DISCO DE BETSY PECANINS "EL EFECTO TEQUILA". Cantante y compositora, Betsy ha destacado por la fuerza y la calidad de su voz en todos los escenarios de importancia de México y en diferentes foros del extranjero. Su discografía consta de 14 discos y 11 colaboraciones con diferentes músicos.
7;1996 SURGE EL FESTIVAL INTERNACIONAL AGUASBLUES. A LO LARGO DE TRECE EDICIONES SE HAN PRESENTADO GRUPOS COMO;BLUES PUNTO CUATRO,ERNESTO DE LEÒN, FOLLAJE, OMNIBLUES, GATO GORDO.
8;1997 LANZAMIENTO DEL DISCO "AZUL" (En vivo) DE REAL DE CATORCE; Real de Catorce se formó en 1985 , dando su primer concierto en el mítico Rockotitlán en la Ciudad de México el 12 de diciembre.
9;2008 EDICIÒN DEL LIBRO ; El camino triste de una música, el blues en México y otros textos de blues. AUTOR JORGE GARCÌA. Jorge García Ledesma, fundador y miembro del grupo Follaje, atiende estas cuestiones en El camino triste de una música. El blues en México y otros textos de blues.
10;2009 OMNIBLUES CLAUSÙRA EL FESTIVAL INTERNACIONAL TAMAULIPAS;
El grupo OMNIBLUES , fué el encargado de la clausura del Festival Internacional Tamaulipas 2009, el domingo 18 de octubre ,en la sede de Nuevo Laredo, en el Espacio Cultural Antigua Aduana, donde se colocó un escenario denominado "Grand Support", similar al utilizado en las presentaciones artísticas que se realizan en el Zócalo de la Ciudad de México, el cual consta de un gran escenario y sistema de sonido de vanguardia.
OTROS ARTISTAS QUE SE PRESENTÁRON EN ESTE FORO;
11 DE OCTUBRE TIERRADENTRO;COLOMBIA. 12 DE OCTUBRE WEST LAKE ACROBATS OF CHINA;CHINA. 13 DE OCTUBRE BUENA FE; CUBA. 14 DE OCTUBRE GLENN MILLER ORCHESTRA;USA. 15 DE OCTUBRE SEXTETO MAYOR;ARGENTINA. 16 DE OCTUBRE PACO RENTERÌA ;MÈXICO. 17 DE OCTUBRE ENSAMBLE ARTÌSTICO BASIKOLO; GUINEA.
LOS HECHOS;
PARECEN POCOS, 10 MOMENTOS CLAVES EN 50 AÑOS??NO LO SON Y PONGO EL SIGUIENTE EJEMPLO; CUÀNTOS LIBROS DE BLUES MEXICANO SE HAN ESCRITO EN 50 AÑOS????LA RESPUESTA ES UNO.SI UNO SÒLO, NO HAY MÀS.
ES LA RAZÒN POR LA CUÀL HE INCLUIDO AL LIBRO "El camino triste de una música, el blues en México y otros textos de blues". DE JORGE GARCÌA. COMO UN MOMENTO CLAVE EN LA HISTORIA DEL BLUES EN MÈXICO.CUÀNTO TIEMPO PASARÀ PARA QUE SE VUELVA A ESCRIBIR OTRO LIBRO SOBRE EL BLUES EN MÈXICO???PROBABLEMENTE OTROS CINCUENTA AÑOS.QUE PUEDE DECIR OTRO LIBRO DE BLUES EN MÈXICO, QUE NO HAYA DICHO YA EL QUE ESCRIBIÒ JORGE GARCÌA??
GIRAS????
EN EL 2009 EL GRUPO OMNIBLUES REALIZÒ SU GIRA "OMNIFASTOURBLUES" EN 2 ESTADOS, 5 MUNICIPIOS, TRES FESTIVALES INTERNACIONALES,COMPARTIENDO EL CARTEL Y/O EL ESCENARIO CON ARTISTAS PROVENIENTES DE LOS CINCO CONTINENTES, ENTRE LOS QUE SE INCLUYEN A PLÀCIDO DOMINGO Y BASIKOLO DE GUÌNEA , EN MEGA ESCENARIOS, CLAUSURANDO EL FESTIVAL CULTURAL MAS GRANDE DE MÈXICO, EN EL MISMO ESCENARIO EN EL CUÀL ACTUÀRON EN DIAS PREVIOS ARTISTAS DE LA TALLA DE LA ORQUESTA DE GLENN MILLER.
QUE OTROS ARTISTAS DE BLUES EN MÈXICO HABRÀN REALIZADO GIRAS DE ESTA IMPORTANCIA EN 50 AÑOS???SE TIENE QUE BUSCAR EN LOS NOMBRES DE SIEMPRE;BETSY PECANINS Y REAL DE CATORCE, NO HAY MÀS.
CUÀNTOS ARTISTAS DE BLUES EN MÈXICO HAN ACTUADO SIGNIFICATIVAMENTE EN LOS FESTIVALES INTERNACIONALES MÀS IMPORTANTES DE MÈXICO TIPO;EL CERVANTINO, EL DE TAMAULIPAS, EL REVUELTAS EN DURANGO???SÒLAMENTE TRES; BETSY , REAL Y OMNIBLUES.
CUÀNTOS ARTISTAS DE BLUES EN MÈXICO HAN CLAUSURADO UN FESTIVAL INTERNACIONAL DE RENOMBRE EN MÈXICO??REAL DE CATORCE Y OMNIBLUES.CON SUERTE BETSY, PERO SIGUEN SIENDO LOS MISMOS NOMBRES.
CUÀNTOS FESTIVALES INTERNACIONALES DE BLUES HAY ACTUALMENTE EN MÈXICO???TRES;EL DE ZACATECAS, EL DE SAN MIGUEL ALLENDE Y EL AGUASBLUES.EL AGUASBLUES ES EL MÀS SÒLIDO Y LONGEVO VA POR SU 14 EDICIÒN Y HAN APARECIDO UN GRAN NÙMERO DE GRUPOS NACIONALES ENTRE LOS QUE SE CUENTAN;FOLLAJE, OMNIBLUES, GATO GORDO.
EL DE SAN MIGUEL DE ALLENDE LE HA DADO POCA OPORTUNIDAD AL BLUES NACIONAL.
EL DE ZACATECAS ESTA EN LA CUERDA FLOJA, HUBÒ ELECCIONES ESTE AÑO Y EL PRD PERDIÒ UNO DE SUS BASTIONES, AHORA GOBERNARÀ EL PRI.EL FESTIVAL PUEDE TENER SUS DIAS CONTADOS.
EN CÀNADA HAY MAS DE 50 FESTIVALES INTERNACIONALES CADA AÑO.EN MÈXICO SE NECESITA UN AGUASBLUES EN CADA ESTADO DE LA REPÙBLICA.ES POSIBLE? SI!! EN CUÀNTO TIEMPO?QUIZA EN UNOS 25 AÑOS.
CUÀNTO TIEMPO PASARÀ PARA QUE SURJA EN MÈXICO OTRA ARTISTA COMO BETSY PECANINS???POR LO MENOS 30 AÑOS!!!!
CUANTO TIEMPO PASARÀ PARA QUE SURJA OTRO GRUPO COMO REAL DE CATORCE???POR LO MENOS 20 AÑOS!!
CUÀNTO TIEMPO PASARÀ PARA QUE OTRO GRUPO DE BLUES CLAUSÙRE OTRO FESTIVAL INTERNACIONAL COMO LO HIZÒ REAL DE CATORCE EN EL CERVANTINO A FINALES DE LOS 90S Y OMNIBLUES EN EL INTERNACIONAL TAMAULIPAS EN EL 2009??
CON SUERTE OTROS DIEZ AÑOS!!!
EL BLUES NACIONAL ESTA EN TERÀPIA INTENSIVA, REQUIERE URGENTEMENTE FIGURAS NUEVAS,QUE A PARTIR DE SU SEXTA DECADA 2010-2019,SIGAN ESCRIBIENDO LA HISTORIA DEL BLUES EN MÈXICO.PERO NO SE VE FÀCIL, EL BLUES NACIONAL REQUIERE DE UNA TRANSFUSIÒN SANGUINEA DE UN TIPO MUY ESCASO, DIFÌCIL DE CONSEGUIR.
SE REQUIERE DE SANGRE NUEVA, PERO NO HAY DONADORES A LA VISTA. LA REALIDAD ES CRUDA Y MUCHAS VECES DIFÌCIL DE ACEPTAR, PERO LOS HECHOS SON CONTUNDENTES Y LAS EXPLICACIONES, PRETEXTOS Y JUSTIFICACIONES , NO CAMBIAN NADA. SE HAN CERRADO LOS PRIMEROS CINCUENTA AÑOS DEL BLUES NACIONAL Y NO HAY MUCHO QUE CONTAR, NI MUCHO DE QUE PRESUMIR, SALVO LOS 10 MOMENTOS CLAVES YA ENUMERADOS Y QUE DIFICILMENTE SE REPETIRÀN!!!!
JUAN ÀVILA.
LOS 10 MOMENTOS CLAVES DEL BLUES NACIONAL;
1961 aparecen los OVNIS;
Los Ovnis es un grupo mexicano de rock surgido en 1961 con el nombre de Los Teddy Bears. En 1964 cambian su nombre a Los Ovnis Al igual que varios grupos de la época Los Ovnis grabaron rock y baladas, también fueron influenciados por el blues.
1968 salta a la fama JAVIER BATIZ;
Para 1968 Javier Bátiz se convirtió en una figura famosa del espectáculo en México, tocando blues y rock y es contratado para realizar en el bar Terraza Casino lo que resultó una temporada exitosa. Personalidades de todas las esferas sociales se reunían todas las noches para acusar llenos impresionantes en ese lugar, incluyendo a políticos, artistas e intelectuales.
1970. aparece la banda "HANGAR AMBULANTE".
1981 SE FORMA LA BANDA FOLLAJE. La banda de Blues Follaje ha seguido un camino largo y sinuoso dentro del “movimiento blusero” de Mèxico.
1994 LANZAMIENTO DEL DISCO NADA QUE PERDER , Betsy Pecanins y Guillermo Briseño; CD (Milan, 1994).
Guillermo Briseño toca el piano desde la edad de tres años y a los ocho recibe sus primeras lecciones formales (Bach, Schumann y libros de ejercicios). En 1960, a la edad de catorce años, empezó a tocar rock atraído por Floyd Cramer, (pianista de Elvis), Little Richard, Jerry Lee Lewis , y Ray Charles. entre otros. Inició su carrera como músico en 1961, cuando formó parte del grupo de rock Los Masters. Estudió Ingeniería Química en la UNAM, y al mismo tiempo tocó con varios grupos: Cinco a priori, donde ya se intepretaban sus composiciones, El antiguo testamento y Soul Force con Javier Bátiz.
1995 LANZAMIENTO DEL DISCO DE BETSY PECANINS "EL EFECTO TEQUILA".
Cantante y compositora, Betsy ha destacado por la fuerza y la calidad de su voz en todos los escenarios de importancia de México y en diferentes foros del extranjero. Su discografía consta de 14 discos y 11 colaboraciones con diferentes músicos.
1996 SURGE EL FESTIVAL INTERNACIONAL AGUASBLUES.
A LO LARGO DE TRECE EDICIONES SE HAN PRESENTADO GRUPOS COMO;BLUES PUNTO CUATRO,ERNESTO DE LEÒN, FOLLAJE, OMNIBLUES, GATO GORDO.
1997 LANZAMIENTO DEL DISCO "AZUL" (En vivo) DE REAL DE CATORCE;
Real de Catorce se formó en 1985 , dando su primer concierto en el mítico Rockotitlán en la Ciudad de México el 12 de diciembre.
2008 EDICIÒN DEL LIBRO libro El camino triste de una música, el blues en México y otros textos de blues. AUTOR JORGE GARCÌA.
Jorge García Ledesma, fundador y miembro del grupo Follaje, atiende estas cuestiones en El camino triste de una música. El blues en México y otros textos de blues.
2009 OMNIBLUES CLAUSÙRA EL FESTIVAL INTERNACIONAL TAMAULIPAS;
El grupo OMNIBLUES , fué el encargado de la clausura del Festival Internacional Tamaulipas 2009, el domingo 18 de octubre ,en la sede de Nuevo Laredo, en el Espacio Cultural Antigua Aduana, donde se colocó un escenario denominado "Grand Support", similar al utilizado en las presentaciones artísticas que se realizan en el Zócalo de la Ciudad de México, el cual consta de un gran escenario y sistema de sonido de vanguardia.
OTROS ARTISTAS QUE SE PRESENTÁRON EN ESTE FORO; 11 DE OCTUBRE TIERRADENTRO;COLOMBIA. 12 DE OCTUBRE WEST LAKE ACROBATS OF CHINA;CHINA. 13 DE OCTUBRE BUENA FE; CUBA. 14 DE OCTUBRE GLENN MILLER ORCHESTRA;USA. 15 DE OCTUBRE SEXTETO MAYOR;ARGENTINA. 16 DE OCTUBRE PACO RENTERÌA ;MÈXICO. 17 DE OCTUBRE ENSAMBLE ARTÌSTICO BASIKOLO; GUINEA.
Juan Avila.
Los Ovnis es un grupo mexicano de rock surgido en 1961 con el nombre de Los Teddy Bears. En 1964 cambian su nombre a Los Ovnis Al igual que varios grupos de la época Los Ovnis grabaron rock y baladas, también fueron influenciados por el blues.
1968 salta a la fama JAVIER BATIZ;
Para 1968 Javier Bátiz se convirtió en una figura famosa del espectáculo en México, tocando blues y rock y es contratado para realizar en el bar Terraza Casino lo que resultó una temporada exitosa. Personalidades de todas las esferas sociales se reunían todas las noches para acusar llenos impresionantes en ese lugar, incluyendo a políticos, artistas e intelectuales.
1970. aparece la banda "HANGAR AMBULANTE".
1981 SE FORMA LA BANDA FOLLAJE. La banda de Blues Follaje ha seguido un camino largo y sinuoso dentro del “movimiento blusero” de Mèxico.
1994 LANZAMIENTO DEL DISCO NADA QUE PERDER , Betsy Pecanins y Guillermo Briseño; CD (Milan, 1994).
Guillermo Briseño toca el piano desde la edad de tres años y a los ocho recibe sus primeras lecciones formales (Bach, Schumann y libros de ejercicios). En 1960, a la edad de catorce años, empezó a tocar rock atraído por Floyd Cramer, (pianista de Elvis), Little Richard, Jerry Lee Lewis , y Ray Charles. entre otros. Inició su carrera como músico en 1961, cuando formó parte del grupo de rock Los Masters. Estudió Ingeniería Química en la UNAM, y al mismo tiempo tocó con varios grupos: Cinco a priori, donde ya se intepretaban sus composiciones, El antiguo testamento y Soul Force con Javier Bátiz.
1995 LANZAMIENTO DEL DISCO DE BETSY PECANINS "EL EFECTO TEQUILA".
Cantante y compositora, Betsy ha destacado por la fuerza y la calidad de su voz en todos los escenarios de importancia de México y en diferentes foros del extranjero. Su discografía consta de 14 discos y 11 colaboraciones con diferentes músicos.
1996 SURGE EL FESTIVAL INTERNACIONAL AGUASBLUES.
A LO LARGO DE TRECE EDICIONES SE HAN PRESENTADO GRUPOS COMO;BLUES PUNTO CUATRO,ERNESTO DE LEÒN, FOLLAJE, OMNIBLUES, GATO GORDO.
1997 LANZAMIENTO DEL DISCO "AZUL" (En vivo) DE REAL DE CATORCE;
Real de Catorce se formó en 1985 , dando su primer concierto en el mítico Rockotitlán en la Ciudad de México el 12 de diciembre.
2008 EDICIÒN DEL LIBRO libro El camino triste de una música, el blues en México y otros textos de blues. AUTOR JORGE GARCÌA.
Jorge García Ledesma, fundador y miembro del grupo Follaje, atiende estas cuestiones en El camino triste de una música. El blues en México y otros textos de blues.
2009 OMNIBLUES CLAUSÙRA EL FESTIVAL INTERNACIONAL TAMAULIPAS;
El grupo OMNIBLUES , fué el encargado de la clausura del Festival Internacional Tamaulipas 2009, el domingo 18 de octubre ,en la sede de Nuevo Laredo, en el Espacio Cultural Antigua Aduana, donde se colocó un escenario denominado "Grand Support", similar al utilizado en las presentaciones artísticas que se realizan en el Zócalo de la Ciudad de México, el cual consta de un gran escenario y sistema de sonido de vanguardia.
OTROS ARTISTAS QUE SE PRESENTÁRON EN ESTE FORO; 11 DE OCTUBRE TIERRADENTRO;COLOMBIA. 12 DE OCTUBRE WEST LAKE ACROBATS OF CHINA;CHINA. 13 DE OCTUBRE BUENA FE; CUBA. 14 DE OCTUBRE GLENN MILLER ORCHESTRA;USA. 15 DE OCTUBRE SEXTETO MAYOR;ARGENTINA. 16 DE OCTUBRE PACO RENTERÌA ;MÈXICO. 17 DE OCTUBRE ENSAMBLE ARTÌSTICO BASIKOLO; GUINEA.
Juan Avila.
miércoles, 21 de julio de 2010
festivales internacionales en Mèxico;rock,blues y jazz.
EN MÈXICO,CON 103,263,388 HABITANTES, HAY PRÀCTICAMENTE 600 (592 PARA SER EXACTOS) FESTIVALES CULTURALES REGISTRADOS EN CONACULTA, LOS HAY INTERNACIONALES, NACIONALES, MULTIDISCIPLINARIOS, DE PINTURA, DE CINE, DE DANZA, DE JARANEROS ETC, A LO ANTERIOR HABRÌA QUE SUMARLE FERIAS NACIONALES, ESTATALES, MUNICIPALES, FERIAS DEL LIBRO, PALENQUES ETC;
DE LOS FESTIVALES INTERNACIONALES MULTIDISCIPLINARIOS EL MAS PRESTIGIOSO ES EL CERVANTINO QUE SE LLEVA A CABO CADA AÑO EN EL MES DE OCTUBRE EN GUANAJUATO Y SE EXTIENDE A OTROS ESTADOS,LE SIGUEN EN IMPORTANCIA EL FESTIVAL INTERNACIONAL TAMAULIPAS-EL MÀS GRANDE DE TODOS-,EL FESTIVAL SANTA LUCIA EN NUEVO LEÒN, EL FESTIVAL INTERNACIONAL DE CHIHUAHUA, EL FESTIVAL INTERNACIONAL REVUELTAS EN DURANGO, EL DE TAJÌN EN VERACRUZ,EL AMADO NERVO EN NAYARIT, EL SAN LUIS EN SLP. EL DE PUEBLA ETC;HASTA LOS MÀS MODESTOS COMO EL DE COATEPEC EN VERACRUZ O EL FESTIVAL DE LAS ARTES EN NAUCALPAN, QUE POR CIERTO ESTE AÑO SE CANCELÒ.
LOS GRANDES COMO EL CERVANTINO, EL DE TAMAULIPAS O EL DE SANTA LUCIA MANEJAN PRESUPUESTOS ,QUE PUEDEN REBASAR LOS 5 O 7 MILLONES DE DÒLARES, UN FESTIVAL INTERNACIONAL COMO EL DE COATEPEC PUEDE MANEJAR PRESUPUESTOS DE ALREDEDOR DE 100 MIL DÒLARES Y MUNICIPALES COMO EL DE NAUCALPAN QUIZÀ NO MÀS DE 10,000 DÒLARES. SE PUEDE ESTIMAR QUE HAY CUÀNDO MENOS 60 FESTIVALES INTERNACIONALES MULTIDISCIPLINARIOS EN MÈXICO AL AÑO DE MUY BUEN NIVEL, CON FONDOS FEDERALES, ESTATALES Y MUNICIPALES, EN LOS CUÀLES HAY MÙSICA, DANZA, TEATRO, ETC;
TAMBIÈN HAY QUE ANOTAR QUE SE REALIZAN, FESTIVALES LITERARIOS, EN LOS QUE LA MÙSICA ES INVITADA OBLIGADA, COMO EL "HAY FESTIVAL" DE ORIGEN BRITÀNICO, PERO QUE ESTE AÑO SE LLEVÒ A CABO EN JULIO EN ZACATECAS.
EN LAS FERIAS INTERNACIONALES DEL LIBRO TAMBIÈN LOS ESPECTÀCULOS MÙSICALES SON FRECUENTES.
ESTOS FESTIVALES INTERNACIONALES, TIPO TAMAULIPAS O SANTA LUCIA, ESTÀN MANEJADOS POR PATRONATOS , QUE SE ENCARGAN ENTRE OTRAS COSAS DE ORGANIZARLO, PROMOVERLO Y MUY IMPORTANTE HACER LA SELECCIÒN DE ARTISTAS PARTICIPANTES.CADA AÑO PUEDEN RECIBIR MAS DE 500 PROPUESTAS, DE LAS CUÀLES RECHAZAN MÀS DEL 90% Y SÒLAMENTE 50 O 60 PROPUESTAS SON LAS PRIVILEGIADAS , DE ESTÀS 10 O 15 SERÀN DE MÙSICA, 5 EXTRANJERAS, 5 NACIONALES Y 5 LOCALES POR PONER UN EJEMPLO.
PARA UN GRUPO MÙSICAL , DEL GÈNERO QUE SEA ES MUY DIFÌCIL ENTRAR A ESTOS FESTIVALES, PERO EL PRESTIGIÒ ES MUCHO YA QUE SE COMPARTE EL CÀRTEL CON ARTISTAS DE LA TALLA DE PLÀCIDO DOMINGO, JOAQUÌN SABINA O NACIONALES COMO TANIA LIBERTAD O EUGENIA LEÒN POR MENCIONAR ALGUNOS.
EL ROCK Y EL JAZZ SE HAN SABIDO GANAR SU LUGAR EN ESTOS FESTIVALES INTERNACIONALES, INCLUSIVE EN FERIAS DEL LIBRO, FERIAS NACIONALES Y EN EL CASO DE ALGUNOS INTÈRPRETES DE ROCK, HASTA EN LOS PALENQUES.
EL BLUES ES EL GRAN AUSENTE;
EN TODA LA HISTORIA DEL BLUES EN MÈXICO , QUE SE REMONTA A VARÌAS DECADAS Y CON CIENTOS DE EXPONENTES EN TODO EL TERRITORIO NACIONAL, SÒLAMENTE TRES GRUPOS HAN PARTICIPADO DE FORMA SIGNIFICATIVA EN ESTOS FESTIVALES INTERNACIONALES, ESTOS GRUPOS SON;
BETSY PECANINS, REAL DE CATORCE Y OMNIBLUES.
CLAUSURAR UN FESTIVAL DE ESTA CATEGORÌA ES UN VERDADERO PRIVILEGIO;
REAL DE CATORCE CLAUSURÒ EL CERVANTINO A FINALES DE LOS 90S.
OMNIBLUES EL FESTIVAL INTERNACIONAL TAMAULIPAS EN EL 2009.
ACTUALMENTE SÒLO HAY DOS GRUPOS DE BLUES PARTICIPANDO SIGNIFICATIVAMENTE EN ESTOS FESTIVALES;
BETSY PECANINS Y OMNIBLUES.
EN CANADA, EN USA Y EN EUROPA HAY CIENTOS DE FESTIVALES INTERNACIONALES DE BLUES CADA AÑO, EN MÈXICO ACTUALMENTE SÒLO HAY TRES FESTIVALES INTERNACIONALES DE BLUES;
EL DE ZACATECAS ,EL DE SAN MIGUEL ALLENDE Y EL AGUASBLUES EN AGUASCALIENTES.
ANTE ESTA REALIDAD, LOS FESTIVALES INTERNACIONALES MULTIDISCIPLINARIOS SON UNA BUENA OPCIÒN PARA HACER CRECER EL BLUES EN MÈXICO Y TENER PRESENCIA NACIONAL IMPORTANTE, PERO NO ES ASÌ.
EL BLUES EN MÈXICO SIGUE COMO "LA MUJER DORMIDA", "DURMIENDO EL SUEÑO DE LOS JUSTOS", "COMO UNA ÀGUILA CON LAS ALAS AMARRADAS". HASTA CUÀNDO??
LO QUE SI ES DE FESTEJARSE , APLAUDIRSE Y CONGRATULARSE ES LA GRAN VARIEDAD DE FESTIVALES CULTURALES DE TODO TIPO, TAMAÑO Y PARA TODOS LOS GUSTOS QUE HAY A LO LARGO Y ANCHO DEL TERRITORIO NACIONAL.
RECIBAN UN SALUDO CORDIAL.
JUAN ÀVILA.
DE LOS FESTIVALES INTERNACIONALES MULTIDISCIPLINARIOS EL MAS PRESTIGIOSO ES EL CERVANTINO QUE SE LLEVA A CABO CADA AÑO EN EL MES DE OCTUBRE EN GUANAJUATO Y SE EXTIENDE A OTROS ESTADOS,LE SIGUEN EN IMPORTANCIA EL FESTIVAL INTERNACIONAL TAMAULIPAS-EL MÀS GRANDE DE TODOS-,EL FESTIVAL SANTA LUCIA EN NUEVO LEÒN, EL FESTIVAL INTERNACIONAL DE CHIHUAHUA, EL FESTIVAL INTERNACIONAL REVUELTAS EN DURANGO, EL DE TAJÌN EN VERACRUZ,EL AMADO NERVO EN NAYARIT, EL SAN LUIS EN SLP. EL DE PUEBLA ETC;HASTA LOS MÀS MODESTOS COMO EL DE COATEPEC EN VERACRUZ O EL FESTIVAL DE LAS ARTES EN NAUCALPAN, QUE POR CIERTO ESTE AÑO SE CANCELÒ.
LOS GRANDES COMO EL CERVANTINO, EL DE TAMAULIPAS O EL DE SANTA LUCIA MANEJAN PRESUPUESTOS ,QUE PUEDEN REBASAR LOS 5 O 7 MILLONES DE DÒLARES, UN FESTIVAL INTERNACIONAL COMO EL DE COATEPEC PUEDE MANEJAR PRESUPUESTOS DE ALREDEDOR DE 100 MIL DÒLARES Y MUNICIPALES COMO EL DE NAUCALPAN QUIZÀ NO MÀS DE 10,000 DÒLARES. SE PUEDE ESTIMAR QUE HAY CUÀNDO MENOS 60 FESTIVALES INTERNACIONALES MULTIDISCIPLINARIOS EN MÈXICO AL AÑO DE MUY BUEN NIVEL, CON FONDOS FEDERALES, ESTATALES Y MUNICIPALES, EN LOS CUÀLES HAY MÙSICA, DANZA, TEATRO, ETC;
TAMBIÈN HAY QUE ANOTAR QUE SE REALIZAN, FESTIVALES LITERARIOS, EN LOS QUE LA MÙSICA ES INVITADA OBLIGADA, COMO EL "HAY FESTIVAL" DE ORIGEN BRITÀNICO, PERO QUE ESTE AÑO SE LLEVÒ A CABO EN JULIO EN ZACATECAS.
EN LAS FERIAS INTERNACIONALES DEL LIBRO TAMBIÈN LOS ESPECTÀCULOS MÙSICALES SON FRECUENTES.
ESTOS FESTIVALES INTERNACIONALES, TIPO TAMAULIPAS O SANTA LUCIA, ESTÀN MANEJADOS POR PATRONATOS , QUE SE ENCARGAN ENTRE OTRAS COSAS DE ORGANIZARLO, PROMOVERLO Y MUY IMPORTANTE HACER LA SELECCIÒN DE ARTISTAS PARTICIPANTES.CADA AÑO PUEDEN RECIBIR MAS DE 500 PROPUESTAS, DE LAS CUÀLES RECHAZAN MÀS DEL 90% Y SÒLAMENTE 50 O 60 PROPUESTAS SON LAS PRIVILEGIADAS , DE ESTÀS 10 O 15 SERÀN DE MÙSICA, 5 EXTRANJERAS, 5 NACIONALES Y 5 LOCALES POR PONER UN EJEMPLO.
PARA UN GRUPO MÙSICAL , DEL GÈNERO QUE SEA ES MUY DIFÌCIL ENTRAR A ESTOS FESTIVALES, PERO EL PRESTIGIÒ ES MUCHO YA QUE SE COMPARTE EL CÀRTEL CON ARTISTAS DE LA TALLA DE PLÀCIDO DOMINGO, JOAQUÌN SABINA O NACIONALES COMO TANIA LIBERTAD O EUGENIA LEÒN POR MENCIONAR ALGUNOS.
EL ROCK Y EL JAZZ SE HAN SABIDO GANAR SU LUGAR EN ESTOS FESTIVALES INTERNACIONALES, INCLUSIVE EN FERIAS DEL LIBRO, FERIAS NACIONALES Y EN EL CASO DE ALGUNOS INTÈRPRETES DE ROCK, HASTA EN LOS PALENQUES.
EL BLUES ES EL GRAN AUSENTE;
EN TODA LA HISTORIA DEL BLUES EN MÈXICO , QUE SE REMONTA A VARÌAS DECADAS Y CON CIENTOS DE EXPONENTES EN TODO EL TERRITORIO NACIONAL, SÒLAMENTE TRES GRUPOS HAN PARTICIPADO DE FORMA SIGNIFICATIVA EN ESTOS FESTIVALES INTERNACIONALES, ESTOS GRUPOS SON;
BETSY PECANINS, REAL DE CATORCE Y OMNIBLUES.
CLAUSURAR UN FESTIVAL DE ESTA CATEGORÌA ES UN VERDADERO PRIVILEGIO;
REAL DE CATORCE CLAUSURÒ EL CERVANTINO A FINALES DE LOS 90S.
OMNIBLUES EL FESTIVAL INTERNACIONAL TAMAULIPAS EN EL 2009.
ACTUALMENTE SÒLO HAY DOS GRUPOS DE BLUES PARTICIPANDO SIGNIFICATIVAMENTE EN ESTOS FESTIVALES;
BETSY PECANINS Y OMNIBLUES.
EN CANADA, EN USA Y EN EUROPA HAY CIENTOS DE FESTIVALES INTERNACIONALES DE BLUES CADA AÑO, EN MÈXICO ACTUALMENTE SÒLO HAY TRES FESTIVALES INTERNACIONALES DE BLUES;
EL DE ZACATECAS ,EL DE SAN MIGUEL ALLENDE Y EL AGUASBLUES EN AGUASCALIENTES.
ANTE ESTA REALIDAD, LOS FESTIVALES INTERNACIONALES MULTIDISCIPLINARIOS SON UNA BUENA OPCIÒN PARA HACER CRECER EL BLUES EN MÈXICO Y TENER PRESENCIA NACIONAL IMPORTANTE, PERO NO ES ASÌ.
EL BLUES EN MÈXICO SIGUE COMO "LA MUJER DORMIDA", "DURMIENDO EL SUEÑO DE LOS JUSTOS", "COMO UNA ÀGUILA CON LAS ALAS AMARRADAS". HASTA CUÀNDO??
LO QUE SI ES DE FESTEJARSE , APLAUDIRSE Y CONGRATULARSE ES LA GRAN VARIEDAD DE FESTIVALES CULTURALES DE TODO TIPO, TAMAÑO Y PARA TODOS LOS GUSTOS QUE HAY A LO LARGO Y ANCHO DEL TERRITORIO NACIONAL.
RECIBAN UN SALUDO CORDIAL.
JUAN ÀVILA.
martes, 20 de julio de 2010
LA SELECCIÒN MEXICANA Y EL BLUES NACIONAL .
LA SELECCIÒN MEXICANA Y EL BLUES NACIONAL COJEAN DE LA MISMA PATA.
Desde hace mucho tiempo hemos escuchado frases como "dos cabezas piensan mejor que una", o "la unión hace la fuerza", demostrando la gran importancia del trabajo en equipo. Un grupo se puede definir como dos o más personas que interactúan, que son interdependientes y se han unido para alcanzar un objetivo en comùn y una o varias metas tambièn en comùn.
trabajar en equipo es algo difícil de lograr, y por lo tanto, no todos los grupos de trabajo obtienen el éxito deseado. Esto se debe a que existen mùltiples variables ,entre estas se desacan ; la capacidad de los miembros del grupo y la intensidad de los conflictos a solucionar.
Algo que es muy importante destacar, es que los grupos laborales/de trabajo no están aislados. De hecho lo que afecta a uno afecta a todos y lo que afecta a todos afecta a uno.
los grupos, asociaciones, sociedades etc; generalmente forman parte de una organización mayor y, por consiguiente, todo equipo de trabajo está sujeto a las condiciones externas e internas que se le imponen. Dentro de estas condiciones están,entre muchas otras;
La estrategia de la organización.Las estructuras de autoridad.La cultura organizacional.
todas estas condiciones son fundamentales, pero quisiera referirme a esta ùltima;
La cultura organizacional está constituida por la serie de conductas y valores que son aceptadas o rechazadas dentro de la organización.
ya que ;
El trabajo en equipo implica la concentración de esfuerzos individuales para la consecución de los objetivos comunes previamente establecidos.
La cultura organizacional se ha definido como;
"una suma determinada de valores y normas que son compartidos por personas y grupos de una organización y que controlan la manera que interaccionan unos con otros y ellos con el entorno de la organización. Los valores organizacionales son creencias e ideas sobre el tipo de objetivos y el modo apropiado en que se deberían conseguir. Los valores de la organización desarrollan normas, guías y expectativas que determinan los comportamientos apropiados de los trabajadores en situaciones particulares y el control del comportamiento de los miembros de la organización de unos con otros" (Hill y Jones, 2001).
otro factor que esta intimamente ligado al anteior;
EL Clima organizacional ;es el nombre dado al ambiente generado por las emociones. de los miembros de un grupo. u organización., el cual está relacionado con la motivación. de los empleados,agremiados,socios etc;
El concepto se asimila al de dinámica de grupo. al analizar las fuerzas internas que inciden en el ambiente laboral como resistencia al cambio. Fue el sociólogo Kurt Lewin. quien desarrolló un análisis del campo de fuerzas, como modelo con el cual describía cualquier nivel presente de rendimiento o del ser.
El Clima organizacional muestra un cierto nivel positivo o negativo en las interacciones, de seguridad o inseguridad para expresar los sentimientos o hablar sobre las preocupaciones, de respeto o falta de respeto en la comunicación entre los miembros de la organización.
ELEMENTOS CLAVE;
Comunicación;
Stephen Covey establece una correlación entre la confianza y la cooperación para caracterizar los niveles de comunicación.
Liderazgo;
El estilo de mando del líder es el que genera cierta atmósfera en la organización. Lo característico del líder es estimular, a los otros a que le sigan, su función específica es poner en movimiento, incitar a la acción.
Identidad-Pertenencia;
La identidad como la conciencia definida de estar unidos, lleva a los individuos a sentir un interés por lo que sucede a los otros integrantes del grupo. El individuo siente que pertenece al grupo, que es parte de éste y que tiene un interés común en él.
Motivación;
La motivación muestra lo que mueve a los trabajadores/miembros en su labor. Cuando tienen una gran motivación, se eleva el clima y se establecen relaciones satisfactorias de animación, interés, colaboración . Cuando la motivación es escasa, ya sea por frustración o por impedimentos para la satisfacción de necesidades , el clima organizacional tiende a disminuir y sobrevienen estados de depresión , desinterés, apatía, descontento, hasta llegar a estados de agresividad, agitación e inconformidad.
TODO LO ANTERIOR EXPLICA EN GRAN MEDIDA ;
POR QUE EL FRACASO CÌCLICO CADA 4 AÑOS DE NUESTRA SELECCIÒN MEXICANA EN LOS MUNDIALES DE FUT-BOL.
POR QUE EL MOVIMIENTO BLUSERO EN MÈXICO NO AVANZA,SE ESTANCA, NO TIENE BRILLO NACIONAL, MUCHO MENOS MUNDIAL COMO EL BLUES CANADIENSE , EL ESPAÑOL O EL FRANCES, YA NO HABLEMOS DEL BRITANICO.
LA FALTA DE COMUNICACIÒN, LIDERAZGO,IDENTIDAD/PERTENENCIA,MOTIVACIÒN Y LA CONSECUENTE FRUSTRACIÒN,DEPRESIÒN ,DESINTERÈS,APATÌA,DESCONTENTO, AGRESIÒN, FALTA DE RESPETO,FALTA DE UNIDAD, INCONFORMIDAD, ENVIDIAS,CELOS PROFESIONALES.SUMANDOLE FALTA DE DISCIPLINA, DROGAS, ALCHOL, ETC,LO EXPLICAN ,SI NO POR COMPLETO, SI EN GRAN MEDIDA.
ESTOS FACTORES QUE EXISTEN EN LO PARTÌCULAR SE LLEVAN A LO GENERAL;
LA APATÌA O FALTA DE LIDERAZGO EN LAS CHIVAS DEL GUADALAJARA O EN LOS DIABLOS ROJOS DEL TOLUCA SE ARRASTRAN A LA SELECCIÒN MEXICANA.
LO MISMO PASA CON EL BLUES NACIONAL ,ES UN PRINCIPIO SISTÈMICO;
"LO QUE LE AFECTA A UNO, LE AFECTA A TODOS Y LO QUE LE AFECTA A TODOS ,LE AFECTA A UNO".
NO BASTA CON QUE HAYA UNO O DOS SELECCIONADOS NACIONALES QUE SAQUEN LA CASTA Y CON QUE HAYA UNO O DOS GRUPOS DE BLUES EN MÈXICO QUE HAGAN UN BUEN ESFUERZO; "UNA GOLONDRINA NO HACE PRIMAVERA".
LA SELECCIÒN MEXICANA Y EL BLUES NACIONAL COJEAN DE LA MISMA PATA.
Juan AvilaOmniblues
Desde hace mucho tiempo hemos escuchado frases como "dos cabezas piensan mejor que una", o "la unión hace la fuerza", demostrando la gran importancia del trabajo en equipo. Un grupo se puede definir como dos o más personas que interactúan, que son interdependientes y se han unido para alcanzar un objetivo en comùn y una o varias metas tambièn en comùn.
trabajar en equipo es algo difícil de lograr, y por lo tanto, no todos los grupos de trabajo obtienen el éxito deseado. Esto se debe a que existen mùltiples variables ,entre estas se desacan ; la capacidad de los miembros del grupo y la intensidad de los conflictos a solucionar.
Algo que es muy importante destacar, es que los grupos laborales/de trabajo no están aislados. De hecho lo que afecta a uno afecta a todos y lo que afecta a todos afecta a uno.
los grupos, asociaciones, sociedades etc; generalmente forman parte de una organización mayor y, por consiguiente, todo equipo de trabajo está sujeto a las condiciones externas e internas que se le imponen. Dentro de estas condiciones están,entre muchas otras;
La estrategia de la organización.Las estructuras de autoridad.La cultura organizacional.
todas estas condiciones son fundamentales, pero quisiera referirme a esta ùltima;
La cultura organizacional está constituida por la serie de conductas y valores que son aceptadas o rechazadas dentro de la organización.
ya que ;
El trabajo en equipo implica la concentración de esfuerzos individuales para la consecución de los objetivos comunes previamente establecidos.
La cultura organizacional se ha definido como;
"una suma determinada de valores y normas que son compartidos por personas y grupos de una organización y que controlan la manera que interaccionan unos con otros y ellos con el entorno de la organización. Los valores organizacionales son creencias e ideas sobre el tipo de objetivos y el modo apropiado en que se deberían conseguir. Los valores de la organización desarrollan normas, guías y expectativas que determinan los comportamientos apropiados de los trabajadores en situaciones particulares y el control del comportamiento de los miembros de la organización de unos con otros" (Hill y Jones, 2001).
otro factor que esta intimamente ligado al anteior;
EL Clima organizacional ;es el nombre dado al ambiente generado por las emociones. de los miembros de un grupo. u organización., el cual está relacionado con la motivación. de los empleados,agremiados,socios etc;
El concepto se asimila al de dinámica de grupo. al analizar las fuerzas internas que inciden en el ambiente laboral como resistencia al cambio. Fue el sociólogo Kurt Lewin. quien desarrolló un análisis del campo de fuerzas, como modelo con el cual describía cualquier nivel presente de rendimiento o del ser.
El Clima organizacional muestra un cierto nivel positivo o negativo en las interacciones, de seguridad o inseguridad para expresar los sentimientos o hablar sobre las preocupaciones, de respeto o falta de respeto en la comunicación entre los miembros de la organización.
ELEMENTOS CLAVE;
Comunicación;
Stephen Covey establece una correlación entre la confianza y la cooperación para caracterizar los niveles de comunicación.
Liderazgo;
El estilo de mando del líder es el que genera cierta atmósfera en la organización. Lo característico del líder es estimular, a los otros a que le sigan, su función específica es poner en movimiento, incitar a la acción.
Identidad-Pertenencia;
La identidad como la conciencia definida de estar unidos, lleva a los individuos a sentir un interés por lo que sucede a los otros integrantes del grupo. El individuo siente que pertenece al grupo, que es parte de éste y que tiene un interés común en él.
Motivación;
La motivación muestra lo que mueve a los trabajadores/miembros en su labor. Cuando tienen una gran motivación, se eleva el clima y se establecen relaciones satisfactorias de animación, interés, colaboración . Cuando la motivación es escasa, ya sea por frustración o por impedimentos para la satisfacción de necesidades , el clima organizacional tiende a disminuir y sobrevienen estados de depresión , desinterés, apatía, descontento, hasta llegar a estados de agresividad, agitación e inconformidad.
TODO LO ANTERIOR EXPLICA EN GRAN MEDIDA ;
POR QUE EL FRACASO CÌCLICO CADA 4 AÑOS DE NUESTRA SELECCIÒN MEXICANA EN LOS MUNDIALES DE FUT-BOL.
POR QUE EL MOVIMIENTO BLUSERO EN MÈXICO NO AVANZA,SE ESTANCA, NO TIENE BRILLO NACIONAL, MUCHO MENOS MUNDIAL COMO EL BLUES CANADIENSE , EL ESPAÑOL O EL FRANCES, YA NO HABLEMOS DEL BRITANICO.
LA FALTA DE COMUNICACIÒN, LIDERAZGO,IDENTIDAD/PERTENENCIA,MOTIVACIÒN Y LA CONSECUENTE FRUSTRACIÒN,DEPRESIÒN ,DESINTERÈS,APATÌA,DESCONTENTO, AGRESIÒN, FALTA DE RESPETO,FALTA DE UNIDAD, INCONFORMIDAD, ENVIDIAS,CELOS PROFESIONALES.SUMANDOLE FALTA DE DISCIPLINA, DROGAS, ALCHOL, ETC,LO EXPLICAN ,SI NO POR COMPLETO, SI EN GRAN MEDIDA.
ESTOS FACTORES QUE EXISTEN EN LO PARTÌCULAR SE LLEVAN A LO GENERAL;
LA APATÌA O FALTA DE LIDERAZGO EN LAS CHIVAS DEL GUADALAJARA O EN LOS DIABLOS ROJOS DEL TOLUCA SE ARRASTRAN A LA SELECCIÒN MEXICANA.
LO MISMO PASA CON EL BLUES NACIONAL ,ES UN PRINCIPIO SISTÈMICO;
"LO QUE LE AFECTA A UNO, LE AFECTA A TODOS Y LO QUE LE AFECTA A TODOS ,LE AFECTA A UNO".
NO BASTA CON QUE HAYA UNO O DOS SELECCIONADOS NACIONALES QUE SAQUEN LA CASTA Y CON QUE HAYA UNO O DOS GRUPOS DE BLUES EN MÈXICO QUE HAGAN UN BUEN ESFUERZO; "UNA GOLONDRINA NO HACE PRIMAVERA".
LA SELECCIÒN MEXICANA Y EL BLUES NACIONAL COJEAN DE LA MISMA PATA.
Juan AvilaOmniblues
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