actitud vs. aptitud.

Aptitud.

Wikipedia;La aptitud (del latín aptus = capaz para), en psicología, es cualquier característica psicológica que permite pronosticar diferencias interindividuales en situaciones futuras de aprendizaje.
Mientras que en el lenguaje común la aptitud sólo se refiere a la capacidad de una persona para realizar adecuadamente una tarea, en psicología engloba tanto capacidades cognitivas y procesos como características emocionales y de personalidad.
Destacar también que la aptitud está estrechamente relacionada con la inteligencia y con las habilidades tanto innatas como adquiridas fruto de un proceso de aprendizaje.
Talento (aptitud)Wikipedia;
El talento se puede considerar realmente como un potencial. Lo es en el sentido de que una persona dispone de una serie de características o aptitudes que puede o no llegar a desarrollar, o desplegarlas a un ritmo mayor o menor en función de diversas variables que se pueda encontrar en su desempeño.
El talento es una manifestación de la inteligencia emocional y es una aptitud o conjunto de aptitudes o destrezas sobresalientes respecto de un grupo para realizar una tarea determinada en forma exitosa.
El talento puede ser heredado o adquirido mediante el aprendizaje. Por ejemplo, una persona que tenga el talento de ser buen dibujante y legará esta aptitud a sus hijos o a alguno de sus descendientes. Asimismo una persona que no es y desee ser dibujante deberá internalizar mediante el aprendizaje continuo y esforzado la destreza e internalizarlo en su cerebro la condición que le permita desarrollar la aptitud.
José Ingenieros en su libro El Hombre Mediocre plantea una diferenciación entre genio y talento: "Llama genio al hombre que crea nuevas formas de actividad no emprendidas antes por otros o desarrolla de un modo enteramente propio y personal actividades ya conocidas; y talento al que practica formas de actividad, general o frecuentemente practicadas por otros, mejor que la mayoría de los que cultivan esas mismas aptitudes.
"Actitud.
Wikipedia;Es la forma de actuar de una persona, el comportamiento que emplea un individuo para hacer las cosas.En este sentido, puede considerarse la actitud como cierta forma de motivación social -de carácter, por tanto, secundario, frente a la motivación biológica, de tipo primario- que impulsa y orienta la acción hacia determinados objetivos y metas.
Eiser define la actitud de la siguiente forma: predisposición aprendida a responder de un modo consistente a un objeto social.En la Psicología Social, las actitudes constituyen valiosos elementos para la predicción de conductas.
Para el mismo autor, la actitud se refiere a un sentimiento a favor o en contra de un objeto social, el cual puede ser una persona, un hecho social, o cualquier producto de la actividad humana.Basándose en diversas definiciones de actitudes, Rodríguez definió la actitud como una organización duradera de creencias y cogniciones en general, dotada de una carga afectiva a favor o en contra de un objeto definido, que predispone a una acción coherente con las cogniciones y afectos relativos a dicho objeto.
Las actitudes son consideradas variables intercurrentes, al no ser observables directamente pero sujetas a inferencias observables.

LO IDEAL ES UNA MEZCLA ADECUADA ENTRE ESTOS DOS CONCEPTOS , PERO SI TUVIERA QUE ESCOGER, ME QUEDO CON UNA BUENA ACTITUD.
(JUAN ÁVILA).

PARA TENER ÉXITO EL TALENTO ES NECESARIO,PERO NO SUFICIENTE (JUAN ÁVILA).

PARA TENER ÉXITO SE REQUIERE ADEMÁS DE TALENTO,OTROS VALORES , COMO PACIENCIA, PERSEVERANCIA,CREATIVIDAD , FUNCIONALIDAD, RELACIONES PÚBLICAS Y HUMANAS ETC;(JUAN ÁVILA).

DE HECHO EL TALENTO ES UNA ARMA DE DOBLE FILO, PUEDE CONVERTIRSE EN UNA CARGA MUY PESADA , CUÁNDO DE ALCANZAR EL ÉXITO SE TRATA (JUAN ÁVILA).

UNA BUENA ACTITUD , DESARROLA EL POCO TALENTO (JUAN ÁVILA).

UNA MALA ACTITUD , FULMINA EL MEJOR DE LOS TALENTOS (JUAN ÁVILA).

EN LA MÚSICA (EN EL BLUES EN MÉXICO) HAY PERSONAS QUE SON TALENTOSAS , PERO TIENEN UNA MALA ACTITUD, SON ; DROGADICTOS,ALCOHOLICOS,DELINCUENTES ,ANDRAJOSOS, AGRESIVOS ,MITÓMANOS, PERVERSOS, RATEROS DE POCA MONTA, SON UNOS SICÓPATAS QUE CON TAL DE ROBARSE UN PAR DE CERVEZAS , SON CAPACES DE DEJAR EL INSTRUMENTO MÚSICAL OLVIDADO.
OTROS EN CAMBIÓ, NO TIENEN MUCHO TALENTO, DE HECHO, QUIZÁ TIENEN POCO, PERO SON PERSEVERANTES, TRABAJADORES, BIEN INTENCIONADOS, SE ORGANIZAN , SE JUNTAN , SE ASOCIAN, VAN A TOCAR A 400 KILOMETROS DE DISTANCIA, ACAMPANDO DESPUÉS DE PRESENTARSE (COSA QUE YO NO HARÍA-ACAMPAR DESPUÉS DE TOCAR- NI AUNQUE ME PAGARÁN).
SON MIL VECES PREFERIBLES LOS SEGUNDOS QUE LOS PRIMEROS.LOS PRIMEROS SON NEFASTOS,INDESEABLES Y SON UNA VERDADERA LACRA PARA EL MOVIMIENTO, LOS SEGUNDOS APORTAN Y GENERAN POR EL BIÉN COMÚN.EN MIS PROYECTOS BUSCO TALENTO, PERO TAMBIÉN UNA BUENA ACTITUD.ACTITUD Ó APTITUD/SER Ó NO SER.

Juan AvilaOmniblues

¡LA TERCERA OLA DEL BLUES NACIONAL! (MÉXICO).

¡LA TERCERA OLA DEL BLUES NACIONAL!
(MÉXICO).

UNA OLA PUEDE DEFINIRSE COMO UNA ONDA DE GRAN AMPLITUD, QUE ALTERNATIVAMENTE SE ELEVA Y SE DEPRIME.

LA PARTE MAS ALTA DE UNA OLA ES SU CRESTA Y LA PARTE MAS PROFUNDA ENTRE DOS OLAS CONSECUTIVAS SE LLAMA VALLE. A LA DISTANCIA ENTRE DOS CRESTAS SE LE DOMINA LONGITUD DE ONDA.

SE LLAMA PERÍODO AL TIEMPO QUE TRANSCURRE ENTRE EL PASO DE DOS CRESTAS CONSECUTIVAS POR EL MISMO PUNTO. POR LO QUE EL FENÓMENO DE LAS OLAS ES SISTÉMICO Y CÍCLICO COMO LO SON TODOS LOS FENÓMENOS EN LA NATURALEZA Y COMO LO SON LOS FENÓMENOS Y MOVIMIENTOS; SOCIALES, CULTURALES, ARTÍSTICOS, POLÍTICOS, ECONÓMICOS ETC. DEL SER HUMANO.

ESTOS FENÓMENOS Ó MOVIMIENTOS DE LA HUMANIDAD TIENEN SU FUNDAMENTO EN EL CURSO DE LA NATURALEZA, ASÍ LO EXPLICA EL "I CHING":"EL MOVIMIENTO ES CIRCULAR, CÍCLICO.EL CAMINO SE CIERRA SOBRE SI MISMO.TODOS LOS MOVIMIENTOS SE REALIZAN EN SEIS ETAPAS. LA SÉPTIMA ETAPA TRAE LUEGO EL RETORNO.DE ESTE MODO, AL CORRER DEL SÉPTIMO MES DESPUÉS DEL SOLSTICIO DE VERANO, A PARTIR DE LO CUÁL EL AÑO DESCIENDE LLEGA EL SOLSTICIO DE INVIERNO".

A PARTIR DE LO YA EXPUESTO, PODRÍAMOS DECIR QUE LA HISTORIA DEL BLUES NACIONAL(MÉXICO) SE HA DADO EN OLAS, TRES HASTA EL MOMENTO Y CON UNA LONGITUD DE ONDA DE 20 AÑOS.

LA PRIMERA OLA SURGIÓ EN LOS AÑOS SESENTAS DEL SIGLO PASADO Y ALCANZÓ SU CRESTA CON JAVIER BATIZ, DE HECHO, ÉL LA INICIA Y CON ÉL SE ALCANZA LA CRESTA.
NO ES CASUALIDAD QUE ESTE PRIMER MOVIMIENTO SE DE EN MÉXICO EN LOS AÑOS SESENTAS, YA QUE RESPONDE A UN FENÓMENO INTERNACIONAL DEBIDO A LA EXPLOSIÓN DEL BLUES INGLÉS, CUYOS LÍDERES FUÉRON ERIC CLAPTON, JOHN MAYALL, LOS BLUESBREAKERS Y BLUES INCORPORATED, ENTRE OTROS.

EN LOS AÑOS SETENTAS VINO LA DEPRESIÓN Ó EL "VALLE" DE ESTA PRIMERA OLA EN EL BLUES NACIONAL, EN GRAN MEDIDA POR LA REPRESIÓN QUE HABÍA AL ROCK NACIONAL. EN ESTE VALLE SIN EMBARGO SE PODRÍA DESTACAR AL GRUPO "ÁRBOL" ENCABEZADO POR EL SAXOFONISTA GERARDO "MAKOLO" MARQUEZ.

TAMBIÉN ESTA DEPRESIÓN NACIONAL RESPONDE A QUE EL BLUES A NIVEL INTERNACIONAL ESTABA PASANDO UNA DE SUS PEORES ETAPAS, EN GRAN MEDIDA COMO UN "CAUSA - EFECTO" POR LO ACONTECIDO UNA DECADA ANTERIOR.ES DECIR TAMBIÉN EL BLUES INTERNACIONAL, EN LOS AÑOS SETENTAS ESTABA EXPERIMENTANDO UN "VALLE" DESPUÉS DE LA "CRESTA" DE LA DECADA ANTERIOR Y HAY QUE DECIR QUE EL TAMAÑO DEL "VALLE" SERÁ DIRECTAMENTE PROPORCIONAL AL TAMAÑO DE LA "CRESTA”.

LA SEGUNDA OLA DEL BLUES NACIONAL SE DA EN LOS AÑOS OCHENTAS, INICIADA Y ENCABEZADA, ES DECIR TENIENDO SU "CRESTA" CON BETSY PECANINS, CON ELLA SE INICIA Y CON ELLA LA SEGUNDA OLA ALCANZA SU CRESTA.ESTA SEGUNDA OLA NACIONAL SE DA A PESAR DE QUE EL BLUES A NIVEL INTERNACIONAL SEGUÍA DE "CAPA CAÍDA".

EN LOS AÑOS NOVENTAS SE DA LA DEPRESIÓN Ó EL "VALLE" DE LA SEGUNDA OLA, DESTACÁNDOSE POR SUPUESTO LA PRESENCIA DEL GRUPO "REAL DE CATORCE".
ESTA DEPRESIÓN Ó "VALLE" EN EL BLUES NACIONAL ES MENOS SEVERA QUE LA PRIMERA DEPRESION EN LOS AÑOS SETENTAS, POR EL RESURGIMIENTO E IMPULSO DEL BLUES A NIVEL INTERNACIONAL DEBIDO AL RE-ENCUENTRO DE ERIC CLAPTON CON SUS RAÍCES, ES DECIR CON EL BLUES Y POR QUE YA NO SE DABA LA REPRESIÓN BRUTAL QUE HUBO A NIVEL NACIONAL EN CONTRA DEL ROCK Y TODO LO QUE SE LE PARECIERA.

LA TERCERA OLA DEL BLUES NACIONAL SE DA EN LA PRIMERA DECADA DEL SIGLO XXI, CON EL NACIMIENTO DE MUCHAS PROPUESTAS, QUIZÁ COMO NUNCA ANTES SE HABÍAN DADO EN EL PANORAMA DEL BLUES EN MÉXICO Y ALCANZA SU CRESTA CON EL GRUPO OMNIBLUES.

ESTA TERCERA OLA SE VE IMPULSADA POR UN FUERTE Y POSITIVO MOVIMIENTO QUE SE DA YA NO A NIVEL INTERNACIONAL, SINO MUNDIAL.EL BLUES EN LA PRIMERA DECADA DEL SIGO XXI GOZA TODAVÍA DEL FUERTE IMPULSO QUE LE DIÓ ERIC CLAPTON AL BLUES, A PRINCIPIOS DE LOS AÑOS NOVENTAS, COMO YA ANOTÉ ANTERIORMENTE Y COMO HE EXPLICADO A DETALLE EN MI ARTÍCULO "EL FACTOR CLAPTON”.

NO HAY NINGÚN GRUPO SURGIDO EN LA PRIMERA DECADA DEL SIGLO XXI, EN LA ESCENA DEL BLUES EN MÉXICO ,CON LOS ALCANCES Y LOGROS DE ESTE GRUPO COMANDADO POR EL GUITARRISTA JUAN ÁVILA.

OMNIFASTOURBLUES 2009 DEL GRUPO OMNIBLUES;
NO TIENE NINGÚN ANTECEDENTE SIMILAR EN LA HISTORIA DE LOS GRUPOS DE BLUES EN MÉXICO. ES LA GIRA MÁS IMPORTANTE QUE HA REALIZADO UN GRUPO MEXICANO DE BLUES EN LOS ÚLTIMOS DIEZ AÑOS. SE LLEVÓ A CABO EN EL MARCO DE TRES FESTIVALES INTERNACIONALES; EL FESTIVAL INTERNACIONAL TAMAULIPAS, EL FESTIVAL INTERNACIONAL DE OTOÑO EN MATAMOROS,EL FESTIVAL INTERNACIONAL JUNIO MÚSICAL DE LA UNIVERSIDAD VERACRUZANA. EN DOS ESTADOS; TAMAULIPAS Y VERACRUZ Y EN CINCO MUNICIPIOS; SAN FERNANDO, CIUDAD MANTE, MATAMOROS, NUEVO LAREDO Y XALAPA. CLAUSURÁNDO EL FESTIVAL CULTURAL MÁS GRANDE DE MÉXICO Y SEGUNDO EN IMPORTANCIA A NIVEL NACIONAL (FIT). EN ESCENARIOS PROFESIONALES Y ALTERNANDO CON ARTISTAS DE TALLA INTERNACIONAL COMO; LA ORQUESTA DE GLENN MILLER, ,PACO RENTERÍA ,PLÁCIDO DOMINGO,BASIKOLO DE GUINEA Y LOS ACRÓBATAS CHINOS.

OMNIBLUES HA COMPARTIDO EL CÁRTEL CON ARTISTAS INTERNACIONALES Y DE LA TALLA DE ;

Sexteto Mayor (Argentina) Queen Margot Ballet (Serbia) Ballet Folklórico de Antioquia (Colombia) Georgian Legend (Georgia) Tierradentro (Colombia) Síntesis (Cuba) Buena Fe (Cuba) Acróbatas West Lake de China (China) Compañía de Danza Kukai (Spain) Orquesta de Glenn Miller (USA) Les Tambour de Feu (Spain) Ensamble Artístico Basikolo (Guinea) Edvin Marton (Hungary) Irish Rythm of the Dance (Ireland) Orquesta Filarmónica de Cámara de Polonia Dirigida por el Maestro Sergio Cárdenas (Poland) . Joaquín Sabina (España).Carey & Lurrie Bell (USA).Eugenia León (México).Betsy Pecanins (México).Astillero (México).Fernando Delgadillo (México)Real de Catorce (México).

OMNIBLUES SE HA PRESENTADO ADEMÁS; EN EL MUSEO ANTIGUO PALACIO DEL ARZOBISPADO, EN EL FESTIVAL INTERNACIONAL SAN JERÓNIMO, EN EL MUSEO RUFINO TAMAYO, EN EL FESTIVAL INTERNACIONAL DURANBLUEJAZZ, EN EL FESTIVAL INTERNACIONAL REVUELTAS, EN EL MUSEO DEL CHOPO, EN EL FESTIVAL INTERNACIONAL VIVA VIVALDI, EN EL FESTIVAL INTERNACIONAL AGUASBLUES, EN PLAZA LORETO Y EN LOS PRINCIPALES ESCENARIOS DE BLUES Y JAZZ EN MÉXICO COMO EL CLUB DE JAZZ SWENKA Y EL NUEVO ORLEANS.

LOS CD´S DE OMNIBLUES SE HAN RESEÑADO EN LA RADIO DE MÉXICO, ARGENTINA Y ESPAÑA. LOS CD´S Y DVD´S DE OMNIBLUES CIRCULAN EN MÉXICO, USA, ESPAÑA, ARGENTINA, ITALIA Y SUIZA ENTRE OTROS PAÍSES.

LOS VIDEOS DE OMNIBLUES EN INTERNET TIENEN MÁS DE 50,000 VISITAS Y HACEN PRESENCIA EN PÁGINAS DE MÉXICO HASTA CHINA, PASANDO POR PAÍSES DE EUROPA Y AMÉRICA LATÍNA.

BASADOS EN LA EXPERIENCIA Y EN LA SECUENCIA AQUI PLANTEADA , PARTIENDO DE ESTA PROPUESTA PARA TRATAR DE EXPLICAR Y ENTENDER, CUÁNDO MENOS EN PARTE , LA HISTORIA DEL BLUES EN MÉXICO, EN LA SEGUNDA DECADA DEL SIGLO XXI SE ESTARÍA DANDO LA DEPRESIÓN Ó "VALLE" DE LA TERCERA OLA DEL BLUES NACIONAL.

LA PRIMERA OLA TUVO UNA DEPRESIÓN Ó "VALLE" MUY PROFUNDO, COMO YA SE EXPLICÓ, EN BASE A LA REPRESIÓN QUE SUFRIÓ EL ROCK NACIONAL A PARTIR DEL FESTIVAL DE AVÁNDARO Y SUMÁNDOSE A QUE EL BLUES A NIVEL INTERNACIONAL VIVÍA UNA DE SUS PEORES ÉPOCAS.

LA SEGUNDA OLA TUVÓ UNA DEPRESIÓN Ó "VALLE", MENOS PROFUNDO, EN GRAN MEDIDA GRACIAS AL IMPULSO QUE LE DIÓ ERIC CLAPTON AL BLUES A NIVEL INTERNACIONAL EN ESTA DECADA Y DESTACÁNDOSE EN LA ESCENA NACIONAL EL GRUPO REAL DE CATORCE.

ES UN HECHO QUE HA HABIDO, EN LA ESCENA DEL BLUES NACIONAL, UNA TERCERA OLA EN LA PRIMERA DECADA DEL SIGLO XXI, ACOMPAÑADA DE UN "BOOM" MUNDIAL DEL BLUES Y QUE HA ALCANZADO SU CRESTA CON EL GRUPO OMNIBLUES Y EN GRAN MEDIDA CON SU GIRA OMNIFASTOURBLUES.

ES INEVITABLE QUE DESPUÉS DE TODA "CRESTA" VENGA EL "VALLE" DE LA OLA Y TODO INDICA QUE SERÁ DENTRO DE LOS PRÓXIMOS DIEZ AÑOS,LA CUESTIÓN RADICA EN SABER Ó PREDECIR, CUÁNDO EMPEZARÁ Y DE QUE TAMAÑO Ó PROFUNDIDAD SERÁ LA DEPRESIÓN.
TODO DEPENDE DEL SURGIMIENTO, QUE SE DE EN LOS PRÓXIMOS AÑOS , DE NUEVAS PROPUESTAS,EN LA ESCENA DEL BLUES NACIONAL ,DE LA APARICIÓN DE NUEVA CARAS Y POR SUPUESTO DE SU CALIDAD , SU ORIGINALIDAD Y SU COMPROMISO CON EL BLUES HECHO EN MÉXICO.
PERO TAMBIÉN ESTA DEPRESIÓN DE LA TERCERA OLA DEPENDERÁ DE MANERA DIRECTA Y PROPORCIONAL A LA SITUACIÓN DEL BLUES A NIVEL INTERNACIONAL.
SIN EMBARGO TAMBIÉN EL BLUES A NIVEL INTERNACIONAL SUFRIRÁ UNA DEPRESIÓN DESPUÉS DE 20 AÑOS DE PLENITUD , MÁS AÚN QUE LOS LIDERES MUNDIALES DEL BLUES , TIPO ERIC CLAPTON Y BB KING ESTAN CANSADOS Y NO SE VEN ,DE MOMENTO , LOS NOMBRES NUEVOS QUE LOS VAYAN A SUPLIR.

TODO PARECE INDICAR QUE LA DEPRESIÓN PROFUNDA Y SEVERA QUE EXPERIMENTÓ EL BLUES, EN LOS AÑOS SETENTAS, TANTO A NIVEL NACIONAL COMO INTERNACIONAL NO SE VA A REPETIR EN MUCHO TIEMPO, QUIZÁ NUNCA MÁS Y ES MUY PROBABLE QUE LA DEPRESIÓN DE LA TERCERA OLA DE EL BLUES HECHO EN MÉXICO SEA POCO PROFUNDA Y AÚN MEJOR QUE LA EXPERIMENTADA EN LOS AÑOS NOVENTAS.

EL GRUPO QUE SE DESTAQUE EN ESTA DECADA DEBE DE APARECER EN LA ESCENA NACIONAL SEGURAMENTE EN LOS PRÓXIMOS CINCO AÑOS Y RESPONDERÁ A UN MOVIMIENTO JOVEN,DE PROPUESTAS NOVEDOSAS , FRESCAS ,CON NUEVAS IDEAS , NUEVAS CARAS , PERO SUMANDO LAS EXPERIENCIAS DE LO YA RECORRIDO EN EL ESCAPARATE NACIONAL DEL BLUES EN LOS ÚLTIMOS CINCUENTA AÑOS. JUAN ÁVILA.OMNIBLUES.

Juan Ávila; es músico, líder de OmniBlues, empresario y especialista en Teoría de Sistemas aplicada al Desarrollo Humano por el Instituto Tarsus de Buenos Aires Argentina dirigido por el Dr. Roberto Valle.

LA LEY DEL CUADRADO INVERSO DEL ODIO;

"LA LEY DEL CUADRADO INVERSO DEL ODIO" COMPETENCIA; LA COMPETENCIA MAL ENTENDIDA Y MAL ASUMIDA ES NEGATIVA Y HASTA PELIGROSA.EN LOS EXTREMOS SE SITÚA EL ENFERMO MENTAL, EL SICÓPATA, EL INADAPTADO SOCIAL. LA COMPETENCIA LLEVA A LA RIVALIDAD, A PERCIBIR AL OTRO COMO ENEMIGO. LA RIVALIDAD DESEMBOCA EN ; enemistad, antagonismo, hostilidad, competencia, emulación, enfrentamiento. LA HOSTILIDAD CON EL TIEMPO SE VUELVE ODIO; EL ODIO DESENCADENA EN LAS SIGUIENTES ACCIONES; aborrecer, detestar, abominar, reprobar, maldecir, despreciar: El odio es un sentimiento negativo, de profunda antipatía, disgusto, aversión, enemistad o repulsión hacia una persona, cosa, situación o fenómeno, así como el deseo de evitar, limitar o destruir aquello que se odia El odio es con frecuencia el preludio de la violencia , Antes de la guerra, suele ser útil enseñar a la población a odiar a otra nación o régimen político. Es común inculcar en los soldados, el odio hacia el enemigo hasta lograr trastocar las realidades del objeto del odio, deformando sus debilidades, sus amenazas y su realidad objetiva. Se odia lo que no se puede amar, tener o controlar, es una frase recurrente en los intelectuales."LA LEY DEL CUADRADO INVERSO DEL ODIO" :El que imagina que aquello a que tiene odio está afectado de tristeza, se alegrará; si, por el contrario, lo imagina afectado de alegría, se entristecerá (ó enojará); y uno y otro afecto será mayor o menor según sea mayor o menor el afecto contrario en aquello a que tiene odio” Nótese que, cuando alguien se alegra por la tristeza ajena, ese sentimiento puede manifestarse en forma de burla, mientras que, cuando alguien se entristece por la alegría ajena, estamos en presencia del sentimiento de la envidia. Por lo que podemos decir que el odio es una actitud que se manifiesta en forma de burla y envidia, al menos desde un punto de vista general : “Estos afectos de odio y otros similares se refieren a la envidia, que por eso no es nada más que el mismo odio, en cuanto se considera que dispone el hombre de tal manera, que se goce en el mal de otro y que, por el contrario, se entristezca del bien de ese otro” la competencia es natural y necesaria, pero cuándo se lleva al extremo, cuándo se vuelve enfermiza , el individuo que la sufre , se vuelve peligroso, sus actos ya no son razonados y pueden desencadenar en la agresión verbal ó aún peor física.Juan AvilaOmniblues

LAS GUITARRAS DE JUAN ÁVILA

LAS GUITARRAS DE JUAN ÁVILA;

ME HAN PREGUNTADO QUE GUITARRAS Y TIPO DE CUERDAS USO,AHÍ VAN LOS DETALLES;
PARA EL SLIDE;una guitarra 70s fender stratocaster equipada con un wilkinson/gotoh vsvg vintage tremolo , schaller locking guitar machines , un pick up hs/3 de dimarzio en el cuello, un pick up lipstick seymour duncan enmedio,un pickup fender American special en el puente y cuerdas daddario xl .013/.056 . la hs-3 de dimarzio es la que usa Yngwie Malmsteen y contrariamente a lo que se puede esperar , tiene un sonido "smooth" y de fábrica le hace falta potencia , por lo que hay que hacerle alguna modificación , la mia me la arreglo el maestro CARLOS CARBAJAL ,que es, lo que yo llamo,un "cirujano de guitarras", el trabajó muchos años en la fender y tenemos la fortuna de tenerlo en México, pues se la sabe de todas a todas y es la persona que pone mis guitarras a punto.una guitarra fender stratocaster highway one equipada con un wilkinson/gotoh vsvg vintage tremolo , schaller locking guitar machines, un pick up seymour duncan- Quarter Pound Flat™ SSL-4 en el MEDIO, una seymour duncan Hot Rails™ for Strat SHR-1 en EL CUELLO ,una seymour duncan Quarter Pound Staggered™ SSL-7 en el puente y cuerdas fender nickelplated steel super bullets .012/.052 . la quarter pound ssl-4 es una maravilla, tiene el doble de potencia de una single-coil tradicional , lo que resulta en un sonido con mucho punch ,pero limpio y con una ligera y agradable distorsion , a volumen totalmente abierto.
en el omniblues acústico utilice una guitarra OVATION.

También tengo una Gibson Les Paul Custom, Una Gibson Les Paul Special ,Una Fender Resonator, una Fender Jeff Beck, ENTRE OTRAS;

La GIBSON LES PAUL SPECIAL,la tengo equipada con una "D Activator™" neck,de DiMARZIO en el puente ,tiene un sonido potente y limpio. una SEYMOUR DUNCAN ‘59 model SH-1 en el cuello y SPERZEL locking guitar machines ,cuerdas .011-.050 DE GIBSON.

La PRS le coloqué una, "humbucker From Hell", de DiMARZIO y MAQUINARIA GIBSON. cuerdas .011-.049 de D'addario.
La última guitarra que compré fué una Fender Stratocaster Highway One la cuál también me ajusto el maestro Carlos Carbajal , con saddles ferra glides de gráfito,schaller locking guitar machines,una Seymour Duncan SSL-3 en el cuello y cuerdas 012/.052 de D'addario.

EL TEMA DE LAS CUERDAS;
Las Cuerdas de Stevie!!!!!!!!

Que cuerdas usaba Stevie Ray Vaughan?? Mucho se ha escrito y dicho acerca de este tema; que si usaba cuerdas .013 , .012. ó un mix. lo anterior es importante ya que en gran medida, el sonido caracteristico de stevie , se debe al grosor de sus cuerdas. Kenny Wayne Shepherd ;"Empecé a usar cuerdas más pesadas cuándo Stevie Ray dijó que tenían mucho que ver con su tono"Actualmente cuándo oigo a otros usando .009s ó .010s ,su tono me suena delgado". estoy totalmente de acuerdo. he visto y escuchado a muchos imitadores de Stevie Ray . de todas las edades ,inclusive adolescentes. de muchos paises. el sombrero típico,la guitarra strato, los gestos,las canciones. cuándo se llega al tema de las cuerdas, ups!! empiezan los problemas. oir Mary had a little Lamb , con cuerdas .010s , es tan diferente, de ese sonido "robusto" que lograba el maestro de texas con su guitarra equipada con cuerdas "gordas". comprarse el sombrero ,la guitarra y el amplificador es, relativamente fácil.acostumbrarse a tocar con cuerdas de "grueso calibre" es otra cosa. ya no hablemos de la velocidad y el estilo del maestro Texano. Pero realmente Stevie, utilizaba cuerdas .013 y lograba esa velocidad que le daba a sus solos? lograr rapidez con cuerdas .009 es una cosa, muchos pueden hacerlo, lograr esa rapidez con cuedas .013 es otra historia se necesita mucha fuerza,"maña", horas de práctica,habilidad,talento,esfuerzo,perseverancia,paciencia. el resultado es único. mi teoría es que Stevie Ray Vaughan utilizaba varios grosores y varias combinaciones de grosores en un concierto. yo , Juan Ávila, que soy un simple mortal, lo hago. útilizo tres o cuatro guitarras en un concierto con diferentes grosores, dependiendo la canción que voy a ejecutar; 1 una guitarra PRS con cuerdas .011-.050. con pastillas DiMarzio. 2 una guitarra stratocaster con cuerdas .012-.052 con pastillas seymour duncan. 3 una guitarra stratocaster con cuerdas .012-,052 con pastillas fender. 4 una guitarra stratocaster con cuerdas .013-.056 con pastillas DiMarzio. En el concierto que dió Stevie Ray Vaughan en el Ocean Center de Florida.el 25 de marzo del 87, el maestro luce varias guitarras. mi teoria , basada en mi experiencia y observación ;es que en algunas guitarras usaba;cuerdas .012-.052 , en otras .013-.056. y en otras una mezcla de juegos de .012 con .013. como lo hace Kenny Wayne S. que utiliza .012-.058. esta ,ultima combinación es realmente maravillosa . se dice que la combinación que mas usaba Stevie era; 0.013, 0.015, 0.019 (unwound), 0.028, 0.038, 0.058 yo utilizo; .012 ,.016 , .024, .032, .042, .052 . .013, .017, .026(w), .036, .046, .056. mi secuencia preferida y la que mas utilizo es la primera ; .012-.052 . cuándo pasé de usar .011-.050. a .012-.052 .lo que hice y que ademas es lo que recomiendo a aquellos guitarristas interesados en empezar a usar cuerdas de mayor grosor. es lo siguiente .usé por un tiempo y para irme acostumbrando un mix de .011 con .012. Dean Markley fabrica uno ideal, no es fácil de encontrarlo,pero vale la pena. es el correspondiente a la clave;2505, Med 11-52 . 11/13/18 ó 20/30/42/52. también se dice que Stevie afinaba medio tono abajo; Eb Ab Db Gb Bb Eb. de lo cuál ,no estoy convencido de que lo hacía en todas las guitarras. por otro lado se dice que en algunas pocas ocasiones Stevie llegó a usar ; 0.018 to 0.074 . lo cuál ya es de ponerse en duda. he visto en más de una ocasión al maestro Stevie romper cuerdas (primeras ó segundas) en el escenario. probablemente debido al uso de heavy picks,sumado a su forma agresiva de tocar. pero romper una cuerda .013-.058. es muy dificil.seguramente en ese momento usaba .012-.058. es más fáctible y probable ó su combinación preferida (en caso de tratarse de la segunda cuerda .015) de la cuál ya hice referencia. entre los amplificadores preferidos de Stevie, estaban ; un 59 Fender Bassman , un par de Marshall Major 200 watt heads, un 100 watt Marshall JCM half-stack, un `62 Fender Twin, dos `64 Fender Vibroverbs . Kenny Wayne S. se inclina por usar bocinas de 12' ó 15' y entre sus preferencias esta un Fender Vibroverb '64. la combinación que yo uso generalmente en vivo es ; un par de Crate cpb150 Power Block. uno conectado a un Crate V212. (bocinas celestion).uno conectado a un SWR Workingpro 1x15. (bocina eminence).Tres de mis guitarristas preferidos son de Texas ; de Billy Gibbons me quedo con su estilo. de Johnny Winter con su velocidad y de Stevie Ray me quedo con su sonido!!!